手绘学习网
标题: 史上最全钢笔画经验分享 [打印本页]
作者: 汉武手绘 时间: 2016-12-27 15:25
标题: 史上最全钢笔画经验分享
本帖最后由 汉武手绘 于 2016-12-27 16:44 编辑 + d4 t# O( e& o! |
8 p9 \, f1 C' e! _8 g/ X) p. W3 j
钢笔画爱好者，无缘无故的喜欢，尤其是建筑钢笔画。没怎么画过人和景物，只喜欢画建筑，我把我自己从第一张到最近的一张和题主分享一下，主要是这个过程，至于画本身不重要，权当抛个砖吧。 1、看书是要看的，尤其是要看国外的钢笔画，尽量少看国内的，不是国内的不好，是要找到这种画种的源头，从最高水平的作品去欣赏。推荐英国水彩画家特纳的作品，尤其是有关建筑的一些，他对建筑细节的刻画，是很适合钢笔画借鉴和学习的。先去看什么是好的，至于国内的好不好最好不要先不管。我是没系统学过钢笔画，一节课也没上过，但是素描是学过几节，这是美术的基础，没法绕过去。
- v1 v" k+ w5 M7 f p8 V- Q3 @$ A
2、从书中要找出对一个事物描绘的笔触和方法，不要一开始就临摹一副很大和复杂（相对的，只要你觉得信息量太大，就不要硬着头皮上）的画。最好先画些局部，通过局部先作为入手的方法，有了兴趣才能进一步提高水平。
& T: E" `) W' P3 ]2 L
3、既然是建筑画，做练习时少画静物，尽量去看看自然的景物是怎么刻画的，提高对一些非具体形象的概括能力，如：云、水、树、影子等等。把人和静物先放一放，把视野提升到一个比较概括的层面，不要一上来就抠细节。
p) \' \$ T" Y3 r! k$ }3 z) g 4、还是要看看美术基础的书，还是尽量看国外的，不要看美术院校考试的那种。你是通过了解素描本身，对钢笔画有促进，基本就是要画一画，再来看看书学一学，这样反复对照进步才快。
5 ?+ `5 g$ L: X* o3 Q
5、尽量不要用辅助工具，类似尺子之类的，学习钢笔画就是对自己手、眼、脑的一种协调锻炼。不要怕开始画的丑，一定要明白什么是丑，什么是美，要有一个阶段目标。透视最主要的是你要理解，不要在画面中出现明显的错误，或者说看着不顺眼的地方。这是一个理解建筑的基本方式，如果没理解，没弄明白，还是要从心里彻底弄清楚，主要是理解。
5 _5 w# H4 D( O; v, O
6、我从开始看画，偏执的认为，有写实风格的，经典的画就是美的。现在看，确实很片面，但这个主要审美观没重大变化。我买学习用的工具书时，一定是要用这个来衡量的。开阔眼界的看看就行了，能值得临摹的，充满大量细节的，不含糊概括的钢笔画才值得买。
( z- ^. U; p- M( N( L$ `( B, S8 S
7、练习画数量
& G8 o% A6 A# P: s$ P 我的钢笔画爱好和工作没有关系，也没系统学过，甚至素描彩画也没系统学过，只能算有美术基础。纯粹自发学习和练习的建筑钢笔画的数量，也没有超过50张，我不太主张以数量代替用心。不用心的画我也画过，结果只能是连看都不想看，能被自己恶心到，这么烂的画也能画出来。所以，从那以后，再也不画不过脑子的画了。
. i& i, D+ g, v/ x, ] 8、每一张习作都是完整的画
- F% O& S" ~8 { 最适合我的就是找到感兴趣的画，找出一个局部，仔细刻画，无论从形体到明暗，完全的画下来，每一笔都要做到意在笔先，没想好不能动笔。但是，画了就不要觉得不够好就不继续，一定要咬牙把画画完，画完之后会得到更多的启发和收获。
2 `7 c8 F7 B/ n; X: f( B0 y
9、找根最适合自己的笔
1 e7 M! g6 m+ B2 R+ m; w' C/ m 钢笔画，不能顾名思义，我用的不是书写用的钢笔，而是针管笔，或者樱花一次性针管笔，粗细自己各选几只吧。如果非要说有什么要求，那就是流利。我用过红环和斯德罗的针管笔，我会用最细的砂纸，对针管笔的四边稍作打磨，这样，笔尖会稍稍圆滑一些，不要看这一点点圆滑，带来的变化就是画绿化和树叶的时候，会非常流畅，不划纸。假如这张纸是用来上水彩的，那就更好了，不会因为笔尖划过纸的地方出现洇渍，这一定不是计划要出现的水彩效果。
8 Y/ s" y' Q# o% R10、纸张
0 A6 P. Z F0 S g! j
无所谓，就是A4普通打印纸就可以了，要求高一点就买80g的吧。再有些追求就用A3的挑战一下自己的耐心，试想仔细画一张充满细节的建筑画，有多么激动人心，整幅画面都是建筑细部和节点，以及建筑投影里精彩排列的线条。
+ F% f3 {3 _# V3 i11、不浮躁
& n3 u* f4 f& f; W& V
如果对着一张画来临摹会产生压力，那么我会临摹精彩的局部，甚至个别的线条部分，不是交作业，就是提高自己和建立对钢笔画的兴趣，那就更灵活的去画。聚沙成塔，集腋成裘啊。任何钢笔画都是一笔一笔画出来的，我是先通过简单的练习提高自己的自信心，未尝也是一种好办法。因为觉得面对很大的一张画无从下笔，所以想尽快把画临摹完是不可取的。目的不仅仅是画完，而是学习，通过临摹学习如果用不同的线条排列刻画形体。
2 g8 o' J+ b6 D, r4 f/ a, F1 A2 h9 m
- L; O L; `( d% @$ R2 U! ~
(, 下载次数: 0)
; j) _" s3 `! r
这是第一张钢笔画，是用最常见的签字笔画的，原图是一张照片。
4 c" B- V3 c8 n1 [' N
素描关系很重要，剩下的就是用什么笔触表现这种素描关系。
9 g, N4 L0 V3 v1 J
大坑，慢慢填吧。
; Z6 B# D4 O$ E" p4 f5 |# A* U 和题主一起分享我的每一步对钢笔画的心得。
( Q7 }9 w$ S' N
(, 下载次数: 0)
- _9 s* u% k6 Y# o3 @ 这张图是没想清楚到底用什么笔触去表达所绘对象。
1 [* R5 D9 ~& t' A6 R; E
仅仅做到了表达了相对正确的素描关系，远看是能感知是一副黑白风景，但是近看笔触经不起推敲。 还是用普通的签字笔画的。
]5 w" e$ ?. g# J
(, 下载次数: 0)
% ~. g/ x2 v0 |0 ]0 Z6 R% E
还是要一笔一笔的画，甚至是一个点一个点的画，每画一个局部就要检查一下是不是合理的表现了素描关系。笔触是放在第二位去考虑的了，所以，有些地方看着透视和笔触不够自然，还是处于摸索时期。
& {( |( a+ v' x, r
(, 下载次数: 0)
3 }1 c+ E9 g- H" O房子上面的树画的很失败，但是，檐口下面的画法笔触找到一点感觉，每幅画就是这么一点点摸索和找到感觉的。前提是，耐心一点一点的话，不能想着一挥而就的潇洒。 中间的门里的色调很深，需要反复的涂画，但是这个素描关系是很必要的，还是要耐心。
(, 下载次数: 0)
) r* X* c# }) D6 O0 { 地面表现的很差，从某方面来说不如入这个画的色调，树丛的表现稍好了一点，但是笔触还是不够符合树的形状。 小的细节和形状要注意，比如三轮车和电线杆上挂的灯。没有这些细节的刻画，就没有趣味性，一幅画就没有看点。
, ^9 @ a t b# z0 x
(, 下载次数: 0)
8 @2 |3 M- o- P9 R- ] _
还是在学习树怎么画，换了一个笔触表现方式，地面依旧没找到合适的方法。
; K" }3 x1 G$ p
. L$ A5 l1 I- D3 x
" S8 n5 A2 W: O3 e3 y
上图这一张，真的一下对钢笔画产生了兴趣，因为在对左侧这个旧的土坯墙的刻画得到启发，原来土坯的砖可以只画砖缝，就能表现出质感。至于这个质感表现的好与坏是另一回事了，我在画画的过程中是在不断寻求这个兴奋点，来促进自己不断进步。
3 ]1 c3 Q; Z. G, X) ~' j; |1 o 地面换了一个表现方式，把影子作为重要景物刻画，但是影子边缘太生硬，有喧宾夺主之嫌。 对于整个画面中的阴影部分，该很重的地方，一定要压得下去，才能表现建筑的光感。 如果把整幅画的素描关系，从白到黑，或者说明暗分为0-9，留白的地方自然是0了，那么暗处的阴影部分，有写能达到8了，素描关系很清晰。为何这么夸张的表现一幅画的素描关系？因为本身钢笔画画完给人的感觉就是一副灰色调的画，所以，尽量有些明暗的对比，使整幅画调子很响亮。
& Y' l* D5 j* s G' ^0 ?9 P. r6 v. t/ `7 ~* ]+ u9 M
上图是把光影下的胡同作为一个主要学习对象，尤其是树下的小汽车，还有书丛本身要简化，因为是突出日光下的“亮调子”。才能与树荫形成冲突，提高画面的紧张感。
% B( ^, m+ {; k
地面依旧很糟，但是，我开始明白地面不要只用几根线刻画，需要一个淡淡的灰面去表达。有气死左下角与墙根交接的地面，这个关系就是我要的，有色调，也能让人感到这是一个铺地，但是不能在强烈的日光下太抢眼，淡淡的来几笔就可以了。
5 o# |8 \( W$ v- ?6 [& B5 d 主要表现的地方时门洞的阴影带来的强烈对比，要压得下去。
6 o% a2 I5 R6 ? S- E8 ?
(, 下载次数: 0)
! C; ?# ]$ Z3 q4 H* y$ \
上图中左侧的树干，只起了一个轮廓，没有深入。因为觉得这画如果把树再画完，整幅画就不够轻松，最后还是没画。
# A1 v2 |$ v8 r7 {+ K& P 但是，作为对建筑的瓦、檐口、砖墙、影子还是做了仔细的刻画，找出对这些墙面笔触的方法。有些墙面是全部竖线条组成，而且要有疏密和点线的断续。 还有，有些地方还是很重，素描关系要明亮。
4 d- d6 N8 d5 Q S% E$ O
(, 下载次数: 0)
# s1 m1 H3 n) r+ `, @2 v# a3 g5 M
上图换了针管笔，是想把墙面的排线处理的更细致，把墙面的明暗关系表达的更有层次。 最高的屋顶的檐口阴影，就全是用排线来表达的，这样耐看，透气，这才是钢笔画的特点和优势。 这张画第一次学着画水，主要是表现建筑在水中的倒影，笔触更加放松一点。
, z5 o* `: h4 B" e
(, 下载次数: 0)
; L: H( Y9 `) `
上图主要是学习怎么画鱼鳞瓦，照片中的瓦的形状是一样的，要自己有取舍和疏密构图。一定是想好了怎么画，而不是画了才觉得这样不对。 右上角的屋檐用简单的几根线概括，不要画的太仔细，要放松。 整幅画的对比还是很强烈，国画中有句话说的很好，构图要“疏可跑马，密不透风”才好。这也就是有紧张感的构图才是好的构图。
, ~$ u& H+ l* z& ~5 I1 N$ l
(, 下载次数: 0)
4 T% ? }! N: V' J
上图把下面的树丛用最简单的方式概括一下，很放松。但是塔尖的檐口要刻画的很用力，在我看来有棱有角才是建筑。但是，我自己把塔身接近树丛的位置，从笔触上融合一下，疏密形成过度。 这张图的遗憾就是，全部竖线条不够垂直，试想，如果全部竖线条都是垂直的，这张画会更具建筑应该有笔挺结实的质感。而这张画的线条给我的感觉是：这个塔是草扎的，哈哈
* T' _' [. C+ M/ R
(, 下载次数: 0)
% M3 Z: \+ B; ~" B
上图是很失败的一张，全部都在表现建筑的明暗关系，但是形体却丢掉了，尤其是左边的一侧的建筑感觉就是一堵软泥糊在那里。右侧的屋顶刻画很失败，看不出瓦的质感和形状，过于追求正确的素描关系，没有自己合理构图。
, ?% B9 V) J* s% j. N每次看到这张图都很窝心，但是，我还是坚持完成了，这样才知道到底问题出在哪了。
|1 h& C: @3 V" u" U
(, 下载次数: 0)
& p8 O6 g; S/ l5 B) E
上图这张的地面处理已经知道大概方式了，不是几根线就可以把地面概括的，一定也是一个面。左上角的树枝，是一个进步，虽然就是几个树枝但是让我一下明白了怎么用笔和概括。
% y6 K- U9 ^" f: Y' l- t
最右边的远处建筑的概括画法也是让我得到启发，远处的就虚掉，近处的就很清晰了。 很大的一个问题就是，这个建筑不垂直，变形了，这个问题一定要避免。
4 Z, `) v7 I3 L" v5 ^5 D7 q2 C
(, 下载次数: 0)
# q. U$ ^7 R! K! k8 c 这张的树枝是对上一张树枝的一个总结和提高，整张画与前面画的不同就是，笔触松散一些，用放松的笔触去刻画一些墙和物体。
2 @2 s5 R: K2 a" r4 H
(, 下载次数: 0)
9 b) z6 C+ W' K 这张画是对上面笔触刻画形体的延续，右面的墙面就是一堆笔触刷刷刷，最左下角的石头墩子，我注意了强调石头的棱角和明暗对比。 其实每张画能得到的启发和进步是不同的，有时就是很少一点，这就足够了。 这几张画都开始起铅笔稿了。
6 o8 Q" o; ]' ~- w
(, 下载次数: 0)
' V8 F* V2 f0 s W- L笔触，还是笔触，就是钢笔线条的排列、疏密。然后用最大的耐心把画画完。
1 ^9 d0 Y3 t7 r; |1 O1 H! x
(, 下载次数: 0)
2 A' Z' h2 l0 q: { 后来，我也画了一些较为具象的物体，不是建筑，就是学着刻画一些有特点的物体，把握好质感和笔触的处理。
8 t" L; H2 x6 _' @4 v* R: L2 r* P
& Q1 \( {% ]: h
(, 下载次数: 0)
不同笔触，得到的质感就不同，这些是雕塑，去过798的应该不陌生。
7 o; R! `) C7 _8 _
作者: 汉武手绘 时间: 2016-12-27 15:51
本帖最后由 汉武手绘 于 2016-12-27 16:34 编辑 ; D2 f5 W, M9 P3 z) b! A
( y" a! R0 l, ^这时的我，已经很注意笔触的组合和排列了，说到底，这就是钢笔画的魅力所在，也是我享受画钢笔画的乐趣。 画本身是否好看是另一回事，享受这个画的从无到有的过程才是我想得到的。
. w( U% y% J% A( t4 n& C, ], l