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- r8 k. q: V" H8 f4 _9 D# ^5 Z此画创作于1945年,是张大千前期画荷的代表作。 3 U& j- @* F7 y/ d
这幅墨荷通屏是由四幅宽四尺高丈二的条幅组成的巨作,曾于2001年12月在北京历史博物馆展出。
1 R; _. n; W8 q8 U画的一大特点是每幅均有独立的构图,合在一起又组成完整的画面。
: ~, D W: z) J2 w* J! g9 E张大千在敦煌期间,见到古代敦煌壁画壮硕宏伟与严谨细致的盛大场面后深受感动,也因此掌握到古人制作大壁画的经营技法。于是当他自敦煌回到四川后,在成都昭觉寺绘制了这幅墨荷。 : n+ R' `3 i# \5 K2 A1 G& ]' Z. w- x
原作现于台北历史博物馆收藏。 , D* Y4 l. G/ i
& @$ t+ [# y% v7 H/ U | G' e另貼一幅 《白蓮》1964年 (47×184.8 cm) & M1 M) K) k8 t. [0 t
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6 N2 X$ j1 j7 |! {& x再传几张大千居士的早期作品,作于1939年,能够表现出他深厚的传统功底。; U1 ~; t# }; ]1 H* ^
山茶 ; F1 m) p! l+ }8 @- ^& M
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中国画中,书法和绘画历来是不可分割的,书法也是绘画的一部分。
& E# z% a5 |5 @- ?# U) t+ ]0 @3 d下面一张体现的更明显:" v3 G4 f2 f4 ^* a$ L# W
刺桐图 1942年 四川博物馆收藏
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& O! [& d0 |' R* G/ L t“張大千體”形成之前,張氏早年確有著力於碑帖的臨摹。
; Q9 o# k% w7 C# d g+ r: V: E e. A# t附貼的這幅字,是張大千早年純書法的作品,似脫胎於「禮器碑」和「曹全碑」的端莊,而寫出了自已的風格。+ }9 n# }6 n& ^' r0 t/ P
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说到張大千的书法,我倒先想到他的签名。5 g3 p: N0 w5 w) a+ b% H$ ], b8 G
据说张大千出生之前,张母曾经梦到黑猿入怀,后来就生了张大千,取名张爰。
# m$ S; d) Y n张大千很喜欢猴子,他的签名的“爰”字,活脱是一只可爱的小猴。 % n2 R1 h* m% e/ W
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, n, |: n' m! K2 w4 T我同我的小猴儿
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. z( y; t5 K+ `3 w《文會圖》是傳統人物畫常見的題材,大千居士以前也畫過不少類似的作品,這幅《文會圖》畫的是庭園高樹下的文士雅集,全畫布局嚴謹,設色精妍,格調清雅,上儕北宋、五代,是大千居士人物畫中的力作。. [4 b8 N7 |5 S8 H/ ^8 O
1948年,張大千與徐雯波女士結婚,第二年相偕離開成都,將此畫給了雯波夫人。4 j0 o$ \5 \6 M9 l2 p
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- q; A# h2 E( N! V《文會圖》 1945年 (113 x 76 cm ); e/ l! O0 H) M2 X
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《臨董源源江隄晚景圖》
/ v. R2 ?' y# P/ R. F) u0 Z在傳世所謂“董源”的作品中,對張大千產生最大影響的應首推《江隄晚景圖》,他對此畫特別衷情,多次臨摹,即使在他倉促返回成都,攜家帶眷地撤離中國大陸時,也不忘將這件寶物攜出。
3 U7 ~0 c7 V$ }. S3 I此件大千居士所藏的董源原作,一路跟隨他由香港而印度、阿根廷、巴西、美國加州,最後來到台灣。臨終時,還遺命捐給台北故宮博物院,使這一念茲在茲的名畫,得到最好的歸宿。% {8 Q% {3 `2 k1 @
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《臨董源源江隄晚景圖》1950年 (198 x 117.5 cm ) 絹本立軸
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再跟一张:
/ m" K0 J, b( r q9 p南国仕女图 1944年 113。8x43cm
, Y2 t, ^: |8 c x/ ]7 L四川博物馆收藏
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