【严健谈手绘】略谈钢笔淡彩景观手绘的几个心得 - 手绘学习网

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严健

著有《手绘景园》
广州森瑞思园林景观设计有限公司
高级室内设计师
园林工程师

1971年10月生于广东省中山市；
1991年---1995年在广州美术学院中国画系学习、毕业,并取得学士学位；
1995年---2001年从事平面设计及室内设计工作；

2001年至今,从事景观设计工作,先后于广州晴川环境艺术有限公司任职设计总监；

广州方直环境艺术有限公司任职设计总监；

广州森瑞思园林景观设计有限公司任职设计总监。

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手绘效果图是实用艺术，它首要目的是为工程商业服务的，既是图解，也是设计师的另一种语言。
一、效果图作为商业画，它的最大价值是有时效性的，它必须赶得上投标会，或者实际使用做广告宣传。因此效果图从水粉画、喷壁画到电脑绘图，一路走来，钢笔淡彩成为了如今的流行。画效果图一般时间要求很紧张，我选择了用A3的复印纸作图，用马克笔和彩色铅笔上色，这样就省下了画水彩、水粉时的很多工序，如裱板、调色、风干等。选择A3复印纸的好处还有：1 购买便利、便宜；2 复印、备份容易；3 规格统一、美观大方；4 尺寸大小相宜，绘图时易操控，又可深入刻画。
二、效果图作为商业画，它必须做到“雅俗共赏”。效果图可以说是最直观的设计表达之一，目的就是让没有受过专业训练的人也能了解工程的情况和结果。因此一张成功的效果图也许是“媚俗”的。如果作者想彰显个性,是否需要考量一下和把握好“市场”这个“度”。
三、效果图是商业画，也是设计师必备的另一种语言，设计表达除了口头表述，手绘图解则更直接和直观，更能显示设计师的专业性，表达也更清晰更准确。绘画就如同对话，是把我们所知道的事物通过画面表达。中国画是意向的，画的是理，山水画里有可游可居的意境。在景观手绘图中灵活运用中国画的理论和技法就如同在中国的土地上会讲中国话一样大有好处的，这也符合东方人的思维方式。例如：以线造型的中国画在表现树的老干时用焦墨枯笔，而表现嫩枝时则用饱满的中锋。现实中并没有这样的线，但通过我们对事物的理解后这些线就是我们的主观反映，同样也把事物的特质讲得清楚明白。
钢笔淡彩中有以线造型为主的也有以光影造型为主的，它们互有长短，以线造型在表达质感、体积和立体感方面没有以光影造型强烈，而光影造型又常常没法表现位于投影和背光部分的结构。线面结合的表现就比较理想了，也符合了现代东方人的思维方式，因此中国画理论的运用也能体现其中：
<1>透视法：我们常用的透视法有一点透视、两点（成角）透视和散点透视，很多人认为中国画的透视法就是散点透视，其实不然。中国山水画的观察方法多用“以大观小”的方法，就是说观察者如看盆景般，还有三远法（高远、深远、平远）。中国山水画特殊的取景方式虽然不是很科学却是一种经验，在景园绘画中加以变通运用，确实可以解决不少难题，避免了“一叶障目不见泰山”和“目有所极故所见不周”的情况。
<2>花草树木、山石、水景中的技法处理都有很多的经验和章法，都必须注意疏密、聚散、开合、呼应等等，追求艺术的真实。如植物的表现就是在了解植物生长规律后，通过符合美感的形式重新组合、经营，表现的事物合情合理，因此更贴近人们思维中的真实与美感。例如我们要画云彩，现实中的云彩有时非常奇特，甚至很怪异，如果我们把云彩奇特这个例子搬上画面，人们就会认为这太特殊而显得不真实，一般会认为常态的才真实。自然界中的花草树木、山石、水景等在表现时也同样是这个道理。
中国画对前人总结了很多经验，如“交凤眼、破凤眼”的花鸟画技法，“石分三面，树分四枝”，“破”、“让”的理念等，如果我们运用得当将受益匪浅。

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