建筑概论——考研建筑参考资料

绪论

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什么是建筑？
; I6 f; x$ z+ ^! w1 P) C# R近现代建筑理论认为，建筑（指建筑物）就是空间。建筑的空间性，在我国春秋战国时期的著名哲学家老子（李耳），在他的著作《道德经》第十一章里早已说到：凿户牖以为室，当其无，有室之用。故，有之以为利，无之以为用。”意思是说：“开凿门窗造房屋，有了门窗、四壁中空的空间，才有房屋的作用。”所以“有”（门窗、墙、屋顶等实体）所给人们的“利”（利益、功利），是要以“无”（即所形成的空间）起作用的。
& Y) @; k$ Y6 z1 I6 r2 J7 w7 Q建筑的目的是创造一种人为的环境，提供人们从事各种活动的场所。生活起居、交谈休息、用餐、购物、上课、科研、开会、就诊、看书阅览、观看演出、体育活动以及车间劳动等等，都在建筑空间中进行。这也说明学习建筑学，须涉及许多知识。
1 g+ T  H. G! z( l6 D% ~6 e建筑首先须满足人的活动需要。建筑为人所造，供人所用。随着社会生产力的提高，技术的进步，人们对自己的居住环境也渐渐得到改善，开始在地面上建造房子。房屋不但在建造技术上有所进步，而且渐渐分门别类，适应当时人们对生活需求，不但有居住空间，而且还分门别类，出现了宫殿、庙宇及其他类型的建筑形式。

0 w& i& r$ E. }2 M4 k" G+ |一、建筑的时空性
: }6 z. B7 y, \# j" q7 W. M: f% X4 g: u１、建筑的存在有时间性
! f5 [3 o; h6 y２、对建筑的使用上也具有时间概念
# w) {# u  j4 A8 X6 g$ \３、建筑的历史性，在时间意义上也表现出来
( x6 B& b5 P& e# u  C* x+ w' O４、建筑自身从建造到拆毁，也是它的时间意义
9 z5 p0 a1 _  G; G% [! Q  E5 e1 y５、对建筑美学本身的变迁
二、建筑的功能性
, n. C# T+ w9 T- @. L: F% j建筑的首要目的不是艺术，建筑设计不只是塑造一个艺术品，而首先是个使用对象。住宅首要的目的是供人居住；应当首先记住建筑以功能为重。建筑，提供给人们一个有用的空间是首要的。建筑的功能性要做得成功也是件不易之事。
0 K: ^( z0 v' E三、建筑的工程技术性和经济性
建筑与其他艺术的另一个不同之处是它具有高度的工程技术性。建筑师不但要重视工程技术问题，同时还必须注意经济问题。
四、建筑的文化性
4 a# q  Y" r* V6 L建筑不仅具有功能性、工程技术性和经济性，并且还具有文化性。所谓文化性，就是它的民族性和地域性，它的历史性和时代性。
' s5 O$ r3 I- e5 ~. V/ X五、建筑的艺术性
建筑不完全是个艺术对象，但建筑无疑具有艺术性。建筑的艺术性，它与其他造型艺术具有共同的形式美法则。
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第一章
建筑的意义

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第一节
建筑的基本概念

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一

4 @5 J2 d# k2 ]3 C什么是建筑？这对一般人来说，也许是个很简单的问题：建筑就是房子。但当我们接触建筑，把它作为一门学问（建筑学）来研究的时候，你却会发现，这种回答是很不确切的。
那么，这些对象要成为一个集合，总得有一些共同的特征吧。这些共同的特征，正是我们学习建筑学所要讨论的一个理论问题。关于什么是建筑这一问题，至今仍在学术界争论着；然而，各种对建筑的解释，却也多少反映出建筑的基本性质和特征，下面，我们先举几个比较典型的提法来加以评析。
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二

$ t" o9 Q: \: l8 q建筑（物）就是空间，这种提法是有一定道理的。这个说法能够包含属于建筑的所有对象。在这里可以看出，建筑的空间论，既有实空间又有虚空间，而且这虚空间是人活动的场所，实空间是为产生空间而设的。

然而，我们只是说建筑是实空间和虚空间的合成，也许还是不够全面的，因为它还没有涉及到建筑的一些重要内涵，未表述出来人在这种空间中活动的许多性质和特征。

三

建筑确实称得上是一种艺术，而且是一种很古老的艺术。在古希腊的光辉的艺术中，建筑占有相当大的一部分。
从逻辑上说，建筑和艺术是一种交叉关系，即建筑除了它的艺术属性之外，还有其他性质特征；而艺术除了建筑这个门类以外，当然还有其他门类。

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四

著名的建筑师格罗皮乌斯提出：建筑，意味着把握空间。另一位有名的现代建筑师勒·柯布西耶也提出：建筑“是居住的机器”。这些见解，就意味着人们对建筑有了新的认识。建筑，首先应当是给人们提供活动的空间，而这些活动，则无疑是包括物质活动和精神活动两方面。现代建筑把建筑的艺术，不看成是独立的纯粹的艺术，而是把这种艺术也包括在使用的这一范畴，即满足人们的精神活动。

五

建筑这个对象，我们所要了解的不外有其内涵和外延两个方面。建筑的内涵，实际上我们已经在上述的许多论述中约略地提到了，而如果将这些内涵进行系统化，则就成了建筑的诸属性。这些属性我们将在以后的章节中讨论。
* K$ Q& M, s: u. R2 b建筑的外延是什么？有人说建筑是从雕塑到构筑物（指烟囱、水塔、聚气塔、炼铁炉等）之间的一切。这是把建筑作了一个有关应用性和艺术性的线性的截取。但建筑毕竟是一种复杂多样的对象，是多向性的。这种“向”，就是建筑的属性。
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第一节
) R7 W7 b2 ]" c# @. M9 ~　人与建筑

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一

建筑作为环境来说，是指导人造的、由实物所限定的、人活动的空间。建筑首先必须满足人的这些活动需要。无论从空间本身，或者构成空间的实体部分，都应符合这个空间的使用目的。人，可以认为是单个的，也可以是人群集合的，甚至是整个社会的。

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二

0 J( I' c2 k/ N: ~% F3 G建筑为人所造，供人所用。这是建筑与人的最根本的一个特征。建筑是空间，它由物质所构成。但不能认为凡是物质所构成的空间都是建筑。我们所说的建筑，是指供人们的各种具体的特定的生活活动而用物质手段限定的空间。
+ Y, `* q1 Q. K8 q, y  h5 Q8 g建筑的“人为”和“为人”，在社会文明的进程中是同步的，研究建筑应当研究人，就这一意义而言，建筑也可以说是一门关于人的学问。
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三

: r* A& Y, C: |( C" h. Y- F建筑映射着人和人的集合：社会。
建筑反映着人和社会的各种物质和诸观念形态。所以我们说，研究建筑需研究人，研究人的物质现实和观念形态，人的生理、心理、伦理和哲理等特征，以及社会层次上的诸物质和意识形态。

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第二节
　建筑的基本属性

一

0 r  t$ ]  e4 w8 U. R建筑的时空性：从建筑作为客观的物质存在来说，一是它的实体和空间的统一性，二是它的空间和时间的统一性。这两个方面组合为建筑的时空属性。
建筑的工程技术性：建筑由物质所构成，而且是人为地、科学地构成的。
4 E6 s5 |) a9 t  o: z/ X! t建筑的艺术性：建筑既是个实用对象，又是个审美对象，是一种造型艺术。
( m2 R& r6 Z, m+ \8 ]6 y8 m, g建筑的民族性和地域性：不同的民族有不同的建筑形式；不同的地域（同一种民族或不同民族）有不同的建筑形式和风格。
建筑的历史性和时代性：每个民族或地域，在不同的历史时期都有不同的建筑形态；时代不同，建筑也有不同的潮流特征。

二

建筑是空间存在，是实的部分和空的部分的统一。我们所有的建筑物，虽然用的是它的空的部分，实的部分只是它的外壳；但如果没有这个“实”的外壳，“空”的部分也就不复存在了。因此，研究建筑，应当把实体和空间两者统一起来。在建筑设计中，这种实体和空间的统一称作为建筑空间的限定与组合。
建筑空间的限定组合，除了以上这两种方式以外，还有其他的方式，例如纪念碑，它是由实体（碑）和它周围的空间构成“建筑”的，其周围的部分，由于碑的存在而其他远离这个实体（碑）的空间在人的心理上就有了区别。这种空间的限定称为“设立”。建筑空间的限定组合方式还包括凸起、凹进、架起和实体表面肌理变化等等。
9 F% q3 Q9 M$ l. o$ W# k建筑的空间还有层次的概念。
建筑的空间性似乎要比建筑的时间性容易理解些，因为它直观。但建筑也有时间要素，只是时间对建筑来说不是直观的，而是概念的。
% s% h  D' w! I; S( r& a一是建筑的存在有时间性。
- ^  O. Q# K$ u, y二是对建筑的使用也始终是时间的存在中进行的。
三是建筑的使用功能有可能随着时间的流逝而变化。
) D0 a2 ]  H2 a4 {  G四是对建筑的审美，也是有时间因素的。我们经常说“时代感”或“时代美”，也就意味着产品的美感是要“过时”的。
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三

! [& |5 T( b7 c* c( Y建筑的存在是实体和空间的统一，这个褓是人造出来的。建筑的工程技术包含着这样几个方面：建筑结构与材料，建筑物理，建筑构造，建筑设备与建筑施工等方面。
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四

建筑的艺术性是建筑的基本属性之一，建筑的艺术性多指艺术性多指建筑形式，或建筑造型的问题。建筑虽然是一个实用的对象，但建筑的艺术有相对独立性，有自己的一套规律或法则。
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五

8 l/ O( t0 a- L, Q( _建筑的基本属性，除了它的时空性、工程技术性和艺术性以外，还具有许多社会文化上的属性。作为人的建筑，也应当时社会的建筑。建筑旬一种社会文化，一种社会文化的容器，同时它又是社会文化的一面明亮的镜子，它映照出人和社会的一切。
建筑的社会文化属性的第一个特征是它的民族性和地域性。
4 p4 l6 \' ]( b0 s7 o3 D建筑的社会文化属性的第二个特征是历史性和时代性。

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第二章
　建筑的物质性

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第一节
概说

. _0 i$ h6 B- M建筑的物质性涵义包含三层意思，即建筑的存在形式必须是物质，建筑以物质手段构成，以及建筑的使用（方式）是以物质构成的空间。
: [  ?: F& b  z# M1 r建筑的存在形式。事物的存在形式由三个要素构成：一是物质，二是信息，三是能量。建筑的存在，当然也无例外地具有这中要素。但建筑存在的主导形式，则是物质。建筑的空间上的物质占有是实体加空间。建筑的物质含义，包括它的构成手段的物质性和应用的物质性。
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第二节
6 T9 A' n" X  g7 S( i! E4 ]2 z建筑的物质技术构成

一

建筑的物质技术对人类社会的发展有着重要的作用。
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二

. D9 H# z* L$ H1 [! Q9 s& ^0 A建筑的构成的基本要求不外有这几个方面：适用、坚固、经济、美观。所以建筑的结构就不只是个坚固的问题，而应当兼顾这四个方面。

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三

建筑提供人们生活活动的空间，安全是第一重要的。所以在建筑的物质构成中，坚固性是十分重要的。

四

9 _$ o# n- R; p/ f9 F　　从建筑的物质技术构成来说，为了达到适用、坚固、经济、美观这些要求，因此除了要求建筑物有一定的大小，又坚固耐久外，还需要重视建筑的设施问题。

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建筑与人的物质活动需求
建筑既然必须满足人们的物质活动需求，那么了解建筑或进行建筑设计，首先得了解人的尺度。

二

3 B! U8 R/ `8 ]& ~- A' S了解人的尺度、家具的尺度和建筑中的一些部件的尺度，其目的是如何设计好建筑空间。
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三

0 c& d! e$ U; F/ p7 n3 Y/ U建筑是人为的、人的环境，它的一切都是为了人的需要而设。对人来说，其需要可以分为生理的、心理的；个人的、社会的；行为的、观念的等诸方面。所谓生理要求，也就是要使建筑符合人的确　　　生存的基础条件。
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第一节
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一

: ^! }, C9 X5 p建筑不仅要满足人的各种物质活动需求，同时还要满足人的精神活动需求。但无论是物质活动还是精神活动的需求，都通过建筑的物质的保证才能得以实现，所以我们把人对建筑的精神活动需求，也归纳到建筑的物质性之中。

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二

( a' u7 p. w9 B! K8 P诸如获至宝　　此类日常生活中的心理现象（需求）都有一个共同的性质，即都仅仅是基础的心理活动（需求），还只是停留在感知和认知的心理活动阶段，这些行为也几乎都属于物质功能上的（要求），尚未涉及到高级心理活动。

三

设计者必须了解形式给人们心理感受上的规律，它不仅是知觉心理层次，也带有更高级和复杂的心理活动需求。
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四

按照心理需求的层次，在建筑的私密性要求满足的基础上，就有交往的需求。众所周知，人是社会的人，个人的心理活动与人际交往紧紧相连。到了这个心理层次，人际交往的需求也就被集中地反映出来了。
人际交往的要求不外三点：一是人与人的相互了解，这是最基本的，要做到这一点，空间（指的是各个单元空间）必须是相互开放的，即你能了解到我，我也能了解到你，而且可以相互走来走去，但却又各自有一个空间范围；二是人与人是相互尊重的，也就是说，空间的结构布局不像宫廷建筑那样论资排辈的，而是相互平等的，各单元空间呈现并无高低贵贱之分的感觉；三是人与人相互学习和模仿，不带任何强制性，现时代的精神总是取人之长，补己之短，所以就希望既分又合，而不是全部敞开，只有一个大而空的空间。
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五

' P, a+ o+ K) [( b3 M8 A0 p# l再上面一个心理需求层次是招徕和展示。这个层次和前面讲的交往需求相近，也是人际的，但招徕和展示是指空间的一方而言，把这个建筑（空间）作为主方，在它之外则为客方、客体、对象。
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六

更上面的一个心理需求层次是纪念性。纪念性建筑有两个主要的特征，一是庄重，二是有感情。

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七

! K( P: m/ V" }1 y最后，即最高的心理需求，是陶冶心灵。
4 c/ F9 @' a& n$ ?. j% L  |! C无论什么建筑，凡是讲它的艺术造型的，那么它的目的就是纯粹的审美，或者说纯粹是形式美。显然，这是从审美出发了。它是不和功利联系在一起的美。从人的心理活动需求来说，也就是起到陶冶心灵的作用。
/ J4 v# N/ p( Q* N所谓建筑艺术，它的最高的目的不是人际交往，不是招徕展示，也不是纪念性，而是审美，纯粹给人以美的享受。

第二章
7 N6 q; V4 N- u4 f& R0 n　建筑的社会、文化性

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第一节
# m. H# x3 U5 h! ?' e: I; M; ~建筑的民族和地域特征

一

社会作为建筑的一个重要属性，由它的民族性、地域性、历史性、时代性以及艺术特征诸方面反映出来。
" M3 A; l; o0 W4 h4 n. i; S首先要说的是建筑的民族和地域属性（或叫特征）。不同的民族，有不同的宗教形态、伦理形态和观念形态，这些不同点，都在建筑上反映出来。

二

建筑的地域性的差别原因，可以归纳为主客观两个方面。其客观因素大体有：气候、地貌、生态及自然资源等方面；其主观的因素大体有：社会的结构形态和经济，人们的生活方式和风俗习惯，社会经济及技术水平，以及与相邻地区的交往程度。

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三

建筑的民族性就多指社会的因素。
, x0 D7 j$ z  X1 ?, m) d建筑作为一种空间形态，满足着诸民族各自的活动要求，同时它又作为一种象形，表现着诸民族。
从文化的结构来说，民族对建筑的关系或影响，要经地域对建筑的关系或影响高一层次。
- L! l5 ?' g1 u1 e" P民族的宗教特征，在建筑形象上是十分明显的。
第二个要素就是伦理特征。
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第二节
9 |5 z# G- z8 j　建筑的历史和时代特征

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一

建筑的历史性是与人类的历史发展相一致的，这类就叫同步性。
& ^" R2 r* d; c0 f5 h建筑的历史发展，往往有一种连续的特征（或现象）
从民族概念来说，我们也应当以历史演化的观点来认识，也就是说，民族是一个历史的概念，它是演化着的。

二

时代，引起了社会的变革，这首先是在于科学技术的革命，从而导致生产力的迅猛发展以及生产方式的巨大变革。整个社会，从政治、经济形态直到文化和观念形态，都发生变革了。科学技术是这变革系列中最能动的领域，是原因的原因。
古代建筑用繁琐的装饰来显示它的高贵富丽，显示它的社会地位，显示它的文化艺术特色。从１９世纪中开始，随着工业革命的迅猛发展，建筑的内容和形式也就开始了根本性的变革。人们也渐渐对新的建筑产生美感。建筑，不再是古典的形式和装饰，而是以新的形式，新的材料和工艺来构成。
" A/ L/ L! m) X' O+ u2 q" }6 y当今的时代，技术发展得更快了，影响建筑造型更甚了。不断地出现新的建筑品种，如薄壳、悬索、折板、张力结构等等，使建筑形式丰富多彩。
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第三节
　建筑的文化艺术性

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一

建筑是一种文化，它强烈地外化着人和社会的种种历史和现实。
建筑作为文化来说，有它的两个独特的性质而不同于其他的文化门类。其一，建筑既是一种文化，又是容纳其他文化的场所；其一，建筑既表达着自身的文化形态，又比较完整地映射出人类文化史。
建筑作为文化，它的作用还包含着对人的一种精神力量。
建筑作为文化，它对人的心理反射作用大致有三个方面：①人和社会的崇高性；②科学和文明的召唤性；③美和艺术的陶冶性和自我完善性。而建筑的这种文化“功能”，它的表现形式即为建筑艺术。

二

建筑是一个实用对象，又是一个艺术对象，真正的建筑艺术形式是以建筑的美为其目的。建筑艺术不是一种纯艺术，建筑必然是有非艺术的目的，建筑艺术的逻辑位置是交叉的关系。建筑既有艺术性，又有其他内涵。

三

/ B) K. `( E1 p- R1 n建筑艺术有自己的“语言”特征，这种“语言”，在人们的心理过程中就是形象思维（不论是设计创作还是欣赏）。建筑艺术“语言”，也就是建筑的形式美法则。具体的法则如下：
* F! H4 c; G* {# D% P  J3 H１、变化与统一
２、均衡与稳定
) j! B/ s- y$ ~9 [* A  n. \３、比例与尺度
( h% n9 t  {+ `４、节奏与韵律



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第一章
　中国建筑的沿革

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第一节
5 [/ b% E! }3 U% b中国古代建筑

一、史前建筑及先秦时期建筑
１、中国古代历史与建筑
２、史前建筑
３、殷周时期的建筑
４、春秋战国时期的建筑
5 X& ]' x2 K6 l6 i# J+ c. [二、秦汉至魏晋南北朝
１、秦代的建筑
２、两汉建筑
３、魏晋南北朝
三、隋唐五代时期的建筑
: S& m/ C& l& s１、隋代的建筑
! B- n) q' L- ^２、五代的建筑
四、两宋及辽、金、元的建筑
! L+ e3 p* D8 q  e) l" b: d. n１、北宋的建筑
２、南宋的建筑
% a' }4 I6 P( J3 |/ n' w$ Y# ^３、辽金时期建筑
４、元代的建筑
2 ^9 ~+ @. h& z6 H* @/ J- c4 R5 t* y五、明清时期的建筑
- s. ]/ H1 @% O  P8 j* P. I１、都城和宫殿
+ `2 j' n" i! N; V6 Z２、坛庙和陵墓
３、宗教建筑
) T$ D* W$ @' T/ ~0 b+ M) C４、民居
' o8 b2 F& p3 {9 K, _- V2 u５、园林
7 c0 h1 L) F5 W) H0 [: Q7 I６、明清时期的建筑形式
: ~- ~0 G2 J# v5 A: z, O3 |  O

第二节
　中国近现代建筑

" w1 r$ v9 G  `3 k" W0 Q) {一、近代早期的中国建筑
１、１９世纪下半叶的中国建筑
２、２０世纪初的中国建筑
; M& d& j7 o, ^' c1 o+ m% z) |二、２０世纪中叶的中国建筑
１、住宅
２、公共建筑
三、２０世纪后半叶的中国建筑
１、２０世纪５０～７０年代的建筑
2 Z: w( W5 `/ ]. R% s２、２０世纪８０年代至世纪末建筑

3 `2 K% U" v, R3 X( |& {0 y! N) j6 k

第二章
8 \' [; o. y% n+ f& f" R, O- O　外国建筑的沿革

第一节
6 j% l# A! B% Y* Y/ z外国古建筑

一、史前建筑和古代文明早期建筑
１、史前建筑
２、古埃及建筑
7 N3 ]% }9 _; s, p; F３、西亚的建筑
# r! Y1 X& o/ L* `４、古印度的建筑
6 Q$ C( R, x2 S/ B' R# y( N& }* V4 I５、爱琴海域的古建筑
二、古希腊、古罗马建筑
1 W3 C7 ~6 v9 t) [( A# w１、古希腊建筑
+ {' Y5 f7 g8 C0 v２、古罗马建筑
三、中世纪建筑
１、拜占廷建筑
２、罗马风建筑
3 W8 r( C1 B4 S３、哥特式建筑
四、文艺复兴和西方古代晚期
& y! ~" T) c  U, d& I  d0 a１、文艺复兴建筑
２、巴洛克建筑
- [/ @, b; [3 K6 \# o! M1 K/ k３、古代晚期的西方建筑
４、亚洲和美洲的古代建筑
1)
日本的建筑
8 e5 x5 j7 z, ~9 |2)
3 N9 O* ?/ S/ I5 K. m! p$ m7 W5 e$ }中南半岛的建筑
3)
印度的建筑
( a+ Y! @: Z9 n7 G3 K2 R& }4)
西亚诸地的建筑
1 f5 D% M2 B6 |' k) h５、美洲的古代建筑

6 d* Q) N" ^! U2 X

" n* n. X" O) ]. L* l5 o  l  h6 q

第二节
外国近现代建筑

一、外国近代建筑
' X2 W3 t- m- x* W１、１９世纪下半叶至２０世纪初的外国建筑
２、２０世纪上半叶的外国建筑
& }7 V+ |5 P/ _, c+ F二、外国现当代建筑
１、二战以后的外国建筑
２、高层建筑和大跨度建筑
- K6 ~5 a5 R4 A5 T３、世纪之交的建筑

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