建筑概论——考研建筑参考资料

绪论

6 _. O& F/ ^& F, t5 X什么是建筑？
  p* U/ z4 R, x8 I: \* z  {近现代建筑理论认为，建筑（指建筑物）就是空间。建筑的空间性，在我国春秋战国时期的著名哲学家老子（李耳），在他的著作《道德经》第十一章里早已说到：凿户牖以为室，当其无，有室之用。故，有之以为利，无之以为用。”意思是说：“开凿门窗造房屋，有了门窗、四壁中空的空间，才有房屋的作用。”所以“有”（门窗、墙、屋顶等实体）所给人们的“利”（利益、功利），是要以“无”（即所形成的空间）起作用的。
1 c  B9 J6 m' P4 n+ F建筑的目的是创造一种人为的环境，提供人们从事各种活动的场所。生活起居、交谈休息、用餐、购物、上课、科研、开会、就诊、看书阅览、观看演出、体育活动以及车间劳动等等，都在建筑空间中进行。这也说明学习建筑学，须涉及许多知识。
: `( x+ ^1 N# ]. H- X  S3 C建筑首先须满足人的活动需要。建筑为人所造，供人所用。随着社会生产力的提高，技术的进步，人们对自己的居住环境也渐渐得到改善，开始在地面上建造房子。房屋不但在建造技术上有所进步，而且渐渐分门别类，适应当时人们对生活需求，不但有居住空间，而且还分门别类，出现了宫殿、庙宇及其他类型的建筑形式。
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! o# x  E+ J5 X3 J% [一、建筑的时空性
( ^+ r' G) P& p, F5 ]$ b１、建筑的存在有时间性
２、对建筑的使用上也具有时间概念
. d2 p: F2 [$ P* `2 H- \2 h３、建筑的历史性，在时间意义上也表现出来
. |3 t4 z+ d7 [& a0 r" H: J４、建筑自身从建造到拆毁，也是它的时间意义
５、对建筑美学本身的变迁
二、建筑的功能性
建筑的首要目的不是艺术，建筑设计不只是塑造一个艺术品，而首先是个使用对象。住宅首要的目的是供人居住；应当首先记住建筑以功能为重。建筑，提供给人们一个有用的空间是首要的。建筑的功能性要做得成功也是件不易之事。
3 ]! u$ M9 L# Q" E( Z三、建筑的工程技术性和经济性
建筑与其他艺术的另一个不同之处是它具有高度的工程技术性。建筑师不但要重视工程技术问题，同时还必须注意经济问题。
+ c) B* m1 H# ~( Z: _1 E四、建筑的文化性
" U" n$ c7 k3 w! h. V  `: F; X0 f建筑不仅具有功能性、工程技术性和经济性，并且还具有文化性。所谓文化性，就是它的民族性和地域性，它的历史性和时代性。
& O6 P' I5 C4 p$ x五、建筑的艺术性
+ B8 ?) D& E" |0 b* }  T建筑不完全是个艺术对象，但建筑无疑具有艺术性。建筑的艺术性，它与其他造型艺术具有共同的形式美法则。

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第一章
4 T! Q5 u5 |2 Y建筑的意义

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第一节
% u% a8 P$ P( P3 w$ f4 u6 I( `  \+ U建筑的基本概念

1 D8 i, [* E8 D9 t6 u

一

# t5 w- ^0 j; N2 W& f什么是建筑？这对一般人来说，也许是个很简单的问题：建筑就是房子。但当我们接触建筑，把它作为一门学问（建筑学）来研究的时候，你却会发现，这种回答是很不确切的。
那么，这些对象要成为一个集合，总得有一些共同的特征吧。这些共同的特征，正是我们学习建筑学所要讨论的一个理论问题。关于什么是建筑这一问题，至今仍在学术界争论着；然而，各种对建筑的解释，却也多少反映出建筑的基本性质和特征，下面，我们先举几个比较典型的提法来加以评析。
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二

建筑（物）就是空间，这种提法是有一定道理的。这个说法能够包含属于建筑的所有对象。在这里可以看出，建筑的空间论，既有实空间又有虚空间，而且这虚空间是人活动的场所，实空间是为产生空间而设的。
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然而，我们只是说建筑是实空间和虚空间的合成，也许还是不够全面的，因为它还没有涉及到建筑的一些重要内涵，未表述出来人在这种空间中活动的许多性质和特征。
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三

5 g/ b8 J7 \8 B7 j+ x; \9 q& }建筑确实称得上是一种艺术，而且是一种很古老的艺术。在古希腊的光辉的艺术中，建筑占有相当大的一部分。
从逻辑上说，建筑和艺术是一种交叉关系，即建筑除了它的艺术属性之外，还有其他性质特征；而艺术除了建筑这个门类以外，当然还有其他门类。
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四

  \( `# V" l1 @著名的建筑师格罗皮乌斯提出：建筑，意味着把握空间。另一位有名的现代建筑师勒·柯布西耶也提出：建筑“是居住的机器”。这些见解，就意味着人们对建筑有了新的认识。建筑，首先应当是给人们提供活动的空间，而这些活动，则无疑是包括物质活动和精神活动两方面。现代建筑把建筑的艺术，不看成是独立的纯粹的艺术，而是把这种艺术也包括在使用的这一范畴，即满足人们的精神活动。

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五

建筑这个对象，我们所要了解的不外有其内涵和外延两个方面。建筑的内涵，实际上我们已经在上述的许多论述中约略地提到了，而如果将这些内涵进行系统化，则就成了建筑的诸属性。这些属性我们将在以后的章节中讨论。
建筑的外延是什么？有人说建筑是从雕塑到构筑物（指烟囱、水塔、聚气塔、炼铁炉等）之间的一切。这是把建筑作了一个有关应用性和艺术性的线性的截取。但建筑毕竟是一种复杂多样的对象，是多向性的。这种“向”，就是建筑的属性。


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第一节
5 T( W9 [8 `3 n5 j　人与建筑

一

建筑作为环境来说，是指导人造的、由实物所限定的、人活动的空间。建筑首先必须满足人的这些活动需要。无论从空间本身，或者构成空间的实体部分，都应符合这个空间的使用目的。人，可以认为是单个的，也可以是人群集合的，甚至是整个社会的。
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二

建筑为人所造，供人所用。这是建筑与人的最根本的一个特征。建筑是空间，它由物质所构成。但不能认为凡是物质所构成的空间都是建筑。我们所说的建筑，是指供人们的各种具体的特定的生活活动而用物质手段限定的空间。
( }: ?7 i9 |( W: H' b建筑的“人为”和“为人”，在社会文明的进程中是同步的，研究建筑应当研究人，就这一意义而言，建筑也可以说是一门关于人的学问。

三

% J7 b* i  }- \5 n建筑映射着人和人的集合：社会。
: p8 f- D! t' ]建筑反映着人和社会的各种物质和诸观念形态。所以我们说，研究建筑需研究人，研究人的物质现实和观念形态，人的生理、心理、伦理和哲理等特征，以及社会层次上的诸物质和意识形态。
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第二节
　建筑的基本属性

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一

建筑的时空性：从建筑作为客观的物质存在来说，一是它的实体和空间的统一性，二是它的空间和时间的统一性。这两个方面组合为建筑的时空属性。
建筑的工程技术性：建筑由物质所构成，而且是人为地、科学地构成的。
建筑的艺术性：建筑既是个实用对象，又是个审美对象，是一种造型艺术。
建筑的民族性和地域性：不同的民族有不同的建筑形式；不同的地域（同一种民族或不同民族）有不同的建筑形式和风格。
2 k6 Z; \3 _7 @7 ~# A建筑的历史性和时代性：每个民族或地域，在不同的历史时期都有不同的建筑形态；时代不同，建筑也有不同的潮流特征。
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1 _9 l9 j! b. r2 A& h

二

建筑是空间存在，是实的部分和空的部分的统一。我们所有的建筑物，虽然用的是它的空的部分，实的部分只是它的外壳；但如果没有这个“实”的外壳，“空”的部分也就不复存在了。因此，研究建筑，应当把实体和空间两者统一起来。在建筑设计中，这种实体和空间的统一称作为建筑空间的限定与组合。
; }7 D  p4 Q. o$ ^) g& M+ z/ _建筑空间的限定组合，除了以上这两种方式以外，还有其他的方式，例如纪念碑，它是由实体（碑）和它周围的空间构成“建筑”的，其周围的部分，由于碑的存在而其他远离这个实体（碑）的空间在人的心理上就有了区别。这种空间的限定称为“设立”。建筑空间的限定组合方式还包括凸起、凹进、架起和实体表面肌理变化等等。
3 b# _( z" x& N) t建筑的空间还有层次的概念。
4 ^/ c# h% ?: b1 C7 a建筑的空间性似乎要比建筑的时间性容易理解些，因为它直观。但建筑也有时间要素，只是时间对建筑来说不是直观的，而是概念的。
9 W8 X* F9 i8 R1 I& {( g) ~/ H一是建筑的存在有时间性。
二是对建筑的使用也始终是时间的存在中进行的。
1 f$ w$ ^! h6 ]$ D( T7 d三是建筑的使用功能有可能随着时间的流逝而变化。
四是对建筑的审美，也是有时间因素的。我们经常说“时代感”或“时代美”，也就意味着产品的美感是要“过时”的。
) m' h% s% }( Q
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三

建筑的存在是实体和空间的统一，这个褓是人造出来的。建筑的工程技术包含着这样几个方面：建筑结构与材料，建筑物理，建筑构造，建筑设备与建筑施工等方面。

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四

建筑的艺术性是建筑的基本属性之一，建筑的艺术性多指艺术性多指建筑形式，或建筑造型的问题。建筑虽然是一个实用的对象，但建筑的艺术有相对独立性，有自己的一套规律或法则。

3 ^: v* F. U( {# x

五

& `6 p8 W& |6 v; Y建筑的基本属性，除了它的时空性、工程技术性和艺术性以外，还具有许多社会文化上的属性。作为人的建筑，也应当时社会的建筑。建筑旬一种社会文化，一种社会文化的容器，同时它又是社会文化的一面明亮的镜子，它映照出人和社会的一切。
建筑的社会文化属性的第一个特征是它的民族性和地域性。
建筑的社会文化属性的第二个特征是历史性和时代性。
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第二章
' b) W' i( D& m' g　建筑的物质性

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第一节
! s9 _) u5 g4 G5 a; G6 s概说

1 t5 U6 e2 N( B) g/ A1 M7 K8 _建筑的物质性涵义包含三层意思，即建筑的存在形式必须是物质，建筑以物质手段构成，以及建筑的使用（方式）是以物质构成的空间。
建筑的存在形式。事物的存在形式由三个要素构成：一是物质，二是信息，三是能量。建筑的存在，当然也无例外地具有这中要素。但建筑存在的主导形式，则是物质。建筑的空间上的物质占有是实体加空间。建筑的物质含义，包括它的构成手段的物质性和应用的物质性。


6 A  d( X9 E' I0 \" C) w( v

第二节
建筑的物质技术构成

一

0 c8 u7 B5 |5 p& W建筑的物质技术对人类社会的发展有着重要的作用。

/ S! i! L) k; ]

二

2 r' j* q7 l& n建筑的构成的基本要求不外有这几个方面：适用、坚固、经济、美观。所以建筑的结构就不只是个坚固的问题，而应当兼顾这四个方面。

三

. K# K5 U& k3 y' @2 u8 l建筑提供人们生活活动的空间，安全是第一重要的。所以在建筑的物质构成中，坚固性是十分重要的。
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四

0 i9 E  T' z) a/ J9 F+ b* b　　从建筑的物质技术构成来说，为了达到适用、坚固、经济、美观这些要求，因此除了要求建筑物有一定的大小，又坚固耐久外，还需要重视建筑的设施问题。

# q8 C* x5 p/ |; p. X
建筑与人的物质活动需求
5 c1 b6 k2 M! {# w建筑既然必须满足人们的物质活动需求，那么了解建筑或进行建筑设计，首先得了解人的尺度。
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二

了解人的尺度、家具的尺度和建筑中的一些部件的尺度，其目的是如何设计好建筑空间。

三

$ b5 {! ?) u8 j建筑是人为的、人的环境，它的一切都是为了人的需要而设。对人来说，其需要可以分为生理的、心理的；个人的、社会的；行为的、观念的等诸方面。所谓生理要求，也就是要使建筑符合人的确　　　生存的基础条件。
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第一节

: _7 c) X6 x! [) T% `& x

一

建筑不仅要满足人的各种物质活动需求，同时还要满足人的精神活动需求。但无论是物质活动还是精神活动的需求，都通过建筑的物质的保证才能得以实现，所以我们把人对建筑的精神活动需求，也归纳到建筑的物质性之中。
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二

诸如获至宝　　此类日常生活中的心理现象（需求）都有一个共同的性质，即都仅仅是基础的心理活动（需求），还只是停留在感知和认知的心理活动阶段，这些行为也几乎都属于物质功能上的（要求），尚未涉及到高级心理活动。
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3 u' [; S0 y; F) M! G: J% W

三

设计者必须了解形式给人们心理感受上的规律，它不仅是知觉心理层次，也带有更高级和复杂的心理活动需求。

四

, y! O/ F' T9 b4 _3 D0 x按照心理需求的层次，在建筑的私密性要求满足的基础上，就有交往的需求。众所周知，人是社会的人，个人的心理活动与人际交往紧紧相连。到了这个心理层次，人际交往的需求也就被集中地反映出来了。
' S, {# T: h- r9 K# q人际交往的要求不外三点：一是人与人的相互了解，这是最基本的，要做到这一点，空间（指的是各个单元空间）必须是相互开放的，即你能了解到我，我也能了解到你，而且可以相互走来走去，但却又各自有一个空间范围；二是人与人是相互尊重的，也就是说，空间的结构布局不像宫廷建筑那样论资排辈的，而是相互平等的，各单元空间呈现并无高低贵贱之分的感觉；三是人与人相互学习和模仿，不带任何强制性，现时代的精神总是取人之长，补己之短，所以就希望既分又合，而不是全部敞开，只有一个大而空的空间。
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五

/ N% S) G  C; w! F$ p. u* O- O4 L再上面一个心理需求层次是招徕和展示。这个层次和前面讲的交往需求相近，也是人际的，但招徕和展示是指空间的一方而言，把这个建筑（空间）作为主方，在它之外则为客方、客体、对象。
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六

4 i# f+ w9 u# _% |# Y6 l8 h更上面的一个心理需求层次是纪念性。纪念性建筑有两个主要的特征，一是庄重，二是有感情。
* M/ m4 U) y. p4 M5 \+ {

七

# N7 F8 n' H! F% B最后，即最高的心理需求，是陶冶心灵。
7 y$ N+ ]+ I6 L% o! o2 l0 r/ o无论什么建筑，凡是讲它的艺术造型的，那么它的目的就是纯粹的审美，或者说纯粹是形式美。显然，这是从审美出发了。它是不和功利联系在一起的美。从人的心理活动需求来说，也就是起到陶冶心灵的作用。
4 _/ V; i" {( R/ C- l7 O; J# Y所谓建筑艺术，它的最高的目的不是人际交往，不是招徕展示，也不是纪念性，而是审美，纯粹给人以美的享受。

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第二章
　建筑的社会、文化性

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第一节
建筑的民族和地域特征

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一

社会作为建筑的一个重要属性，由它的民族性、地域性、历史性、时代性以及艺术特征诸方面反映出来。
首先要说的是建筑的民族和地域属性（或叫特征）。不同的民族，有不同的宗教形态、伦理形态和观念形态，这些不同点，都在建筑上反映出来。

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二

建筑的地域性的差别原因，可以归纳为主客观两个方面。其客观因素大体有：气候、地貌、生态及自然资源等方面；其主观的因素大体有：社会的结构形态和经济，人们的生活方式和风俗习惯，社会经济及技术水平，以及与相邻地区的交往程度。

三

3 v; g( j. o2 F& \4 M) u: `建筑的民族性就多指社会的因素。
" t4 p% d: u: S$ c  u建筑作为一种空间形态，满足着诸民族各自的活动要求，同时它又作为一种象形，表现着诸民族。
8 ~4 L7 \( m/ [: u* G2 ]从文化的结构来说，民族对建筑的关系或影响，要经地域对建筑的关系或影响高一层次。
民族的宗教特征，在建筑形象上是十分明显的。
# ?% a' }- F6 O/ k第二个要素就是伦理特征。

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第二节
" P- B2 `+ d. ~' c4 M2 ~　建筑的历史和时代特征

一

, l4 }/ a. C: A% m$ K& V7 d建筑的历史性是与人类的历史发展相一致的，这类就叫同步性。
建筑的历史发展，往往有一种连续的特征（或现象）
* w% b7 r2 R; {6 v# ]$ o从民族概念来说，我们也应当以历史演化的观点来认识，也就是说，民族是一个历史的概念，它是演化着的。

二

时代，引起了社会的变革，这首先是在于科学技术的革命，从而导致生产力的迅猛发展以及生产方式的巨大变革。整个社会，从政治、经济形态直到文化和观念形态，都发生变革了。科学技术是这变革系列中最能动的领域，是原因的原因。
- z6 c  [- q/ P4 t古代建筑用繁琐的装饰来显示它的高贵富丽，显示它的社会地位，显示它的文化艺术特色。从１９世纪中开始，随着工业革命的迅猛发展，建筑的内容和形式也就开始了根本性的变革。人们也渐渐对新的建筑产生美感。建筑，不再是古典的形式和装饰，而是以新的形式，新的材料和工艺来构成。
当今的时代，技术发展得更快了，影响建筑造型更甚了。不断地出现新的建筑品种，如薄壳、悬索、折板、张力结构等等，使建筑形式丰富多彩。

第三节
　建筑的文化艺术性

一

建筑是一种文化，它强烈地外化着人和社会的种种历史和现实。
建筑作为文化来说，有它的两个独特的性质而不同于其他的文化门类。其一，建筑既是一种文化，又是容纳其他文化的场所；其一，建筑既表达着自身的文化形态，又比较完整地映射出人类文化史。
建筑作为文化，它的作用还包含着对人的一种精神力量。
$ O3 O. I  {# Q# z% l7 G建筑作为文化，它对人的心理反射作用大致有三个方面：①人和社会的崇高性；②科学和文明的召唤性；③美和艺术的陶冶性和自我完善性。而建筑的这种文化“功能”，它的表现形式即为建筑艺术。
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5 v3 C, W$ g2 N- `

二

建筑是一个实用对象，又是一个艺术对象，真正的建筑艺术形式是以建筑的美为其目的。建筑艺术不是一种纯艺术，建筑必然是有非艺术的目的，建筑艺术的逻辑位置是交叉的关系。建筑既有艺术性，又有其他内涵。

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三

建筑艺术有自己的“语言”特征，这种“语言”，在人们的心理过程中就是形象思维（不论是设计创作还是欣赏）。建筑艺术“语言”，也就是建筑的形式美法则。具体的法则如下：
１、变化与统一
２、均衡与稳定
３、比例与尺度
. I# x$ i# S' @3 }0 l４、节奏与韵律


5 g) r+ r; K) q" }2 q6 }: ]4 [
$ Z, I- f! P$ Z7 N  v

第一章
3 J# P( v" ^: m% N　中国建筑的沿革

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第一节
" w9 w' n3 I$ g) Q+ D& n中国古代建筑

( V* T: g3 U8 |6 T一、史前建筑及先秦时期建筑
１、中国古代历史与建筑
0 |7 ^! h% A. n" @２、史前建筑
4 N# W  N" ]  o6 [5 I３、殷周时期的建筑
6 l$ @2 B7 n8 k9 X４、春秋战国时期的建筑
+ k: M- t, a- D二、秦汉至魏晋南北朝
１、秦代的建筑
２、两汉建筑
( d5 A$ `9 k0 U/ z# b* V３、魏晋南北朝
三、隋唐五代时期的建筑
１、隋代的建筑
２、五代的建筑
四、两宋及辽、金、元的建筑
１、北宋的建筑
２、南宋的建筑
# V$ q4 ?/ Q' y' {３、辽金时期建筑
４、元代的建筑
" [( \+ `9 J8 a# G五、明清时期的建筑
; c4 k& m& E: L3 O$ V9 W１、都城和宫殿
# e" G. k$ H/ }7 l1 }8 [２、坛庙和陵墓
; b9 w0 Y1 A* V/ I$ O3 H３、宗教建筑
' ^+ ^4 o2 _+ Z# X5 c! W４、民居
5 I  ]/ L) W8 k* ^+ \# E  b6 ~' n５、园林
+ g" s/ ~1 i7 v7 O+ p, R) q６、明清时期的建筑形式
- L% ?& D9 w$ \- J7 f

3 g1 R+ \$ b5 g" v; n. O9 N+ ~3 n9 m

第二节
　中国近现代建筑

3 r4 Y0 I' w4 G- k& M一、近代早期的中国建筑
１、１９世纪下半叶的中国建筑
２、２０世纪初的中国建筑
二、２０世纪中叶的中国建筑
１、住宅
+ C3 f* @; o# ^! K２、公共建筑
) P, X( t% p" E, s三、２０世纪后半叶的中国建筑
6 a5 ~9 }& n8 c+ S3 G! T, Z１、２０世纪５０～７０年代的建筑
２、２０世纪８０年代至世纪末建筑

3 H3 k! V6 O* ?+ X! Y3 _( v2 ~

: `/ k. ^% N! Y5 r# b% ]

第二章
　外国建筑的沿革

( V/ M' `# N! ^5 ^3 @( y

第一节
外国古建筑

一、史前建筑和古代文明早期建筑
１、史前建筑
２、古埃及建筑
３、西亚的建筑
４、古印度的建筑
５、爱琴海域的古建筑
3 K7 R! e1 J5 Q# _二、古希腊、古罗马建筑
１、古希腊建筑
２、古罗马建筑
$ ^1 Y, d  A. O5 l5 x0 w三、中世纪建筑
* \/ h; \/ b6 o１、拜占廷建筑
２、罗马风建筑
) D  N6 n2 z6 _3 I9 Y3 |4 {& h３、哥特式建筑
四、文艺复兴和西方古代晚期
# o  q2 L# N' M. ^" f4 @１、文艺复兴建筑
* a& g$ Q3 |3 F& M* o( e7 m/ w2 o２、巴洛克建筑
' P! t2 H9 P* P  k# f2 p３、古代晚期的西方建筑
４、亚洲和美洲的古代建筑
1)
日本的建筑
/ z+ o( q; X% W: W* c- {, x2)
" T) ~) E6 \& l* _3 @中南半岛的建筑
3)
2 N4 U* M+ r+ T$ ]3 K7 V印度的建筑
2 g1 x4 z- x1 V4 ~: m4)
& Q0 a. |6 o2 }1 N西亚诸地的建筑
５、美洲的古代建筑
& @2 H. p- m9 b

+ E2 w- N$ g2 ]) l1 ^. [8 ?
0 i0 S/ X7 v. ~: J' P  g* k

第二节
5 n9 m( k, D, y4 e5 Z5 _# I外国近现代建筑

' H# [$ i1 w- K1 v) Q! H% F; S0 q一、外国近代建筑
: E& \7 x% ?0 E. r% Z) [& ^１、１９世纪下半叶至２０世纪初的外国建筑
２、２０世纪上半叶的外国建筑
二、外国现当代建筑
１、二战以后的外国建筑
; R1 U4 o  ^: }$ X+ ~* i２、高层建筑和大跨度建筑
３、世纪之交的建筑
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