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绪论 + s9 r7 f0 z4 `. s3 o/ ]7 M4 F5 [
9 n- m" m0 `2 I. w
什么是建筑？
h" F F: s, U近现代建筑理论认为，建筑（指建筑物）就是空间。建筑的空间性，在我国春秋战国时期的著名哲学家老子（李耳），在他的著作《道德经》第十一章里早已说到：凿户牖以为室，当其无，有室之用。故，有之以为利，无之以为用。”意思是说：“开凿门窗造房屋，有了门窗、四壁中空的空间，才有房屋的作用。”所以“有”（门窗、墙、屋顶等实体）所给人们的“利”（利益、功利），是要以“无”（即所形成的空间）起作用的。
3 P6 T& |1 y# a l3 |4 t- f1 ?' r建筑的目的是创造一种人为的环境，提供人们从事各种活动的场所。生活起居、交谈休息、用餐、购物、上课、科研、开会、就诊、看书阅览、观看演出、体育活动以及车间劳动等等，都在建筑空间中进行。这也说明学习建筑学，须涉及许多知识。) y4 E, y& ]. G, q" l
建筑首先须满足人的活动需要。建筑为人所造，供人所用。随着社会生产力的提高，技术的进步，人们对自己的居住环境也渐渐得到改善，开始在地面上建造房子。房屋不但在建造技术上有所进步，而且渐渐分门别类，适应当时人们对生活需求，不但有居住空间，而且还分门别类，出现了宫殿、庙宇及其他类型的建筑形式。* Y5 h1 Z+ R) m& f
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一、建筑的时空性
( J; m1 a8 i0 u- L１、建筑的存在有时间性' G! {" S4 d5 q8 {) b6 Y
２、对建筑的使用上也具有时间概念5 x5 A2 T) ?( W
３、建筑的历史性，在时间意义上也表现出来
5 i* x2 _! ?- b q) Q% W4 H# c４、建筑自身从建造到拆毁，也是它的时间意义3 t0 m3 h/ N$ j" n0 Y4 u
５、对建筑美学本身的变迁
) e( n$ k" \* y b5 d二、建筑的功能性
) X1 k4 o9 X0 Q. e% _, |建筑的首要目的不是艺术，建筑设计不只是塑造一个艺术品，而首先是个使用对象。住宅首要的目的是供人居住；应当首先记住建筑以功能为重。建筑，提供给人们一个有用的空间是首要的。建筑的功能性要做得成功也是件不易之事。
8 {% z) i. {: \& i! F三、建筑的工程技术性和经济性2 ]+ Q9 l" t' o. o7 T7 k9 Q
建筑与其他艺术的另一个不同之处是它具有高度的工程技术性。建筑师不但要重视工程技术问题，同时还必须注意经济问题。
7 E# Q, c4 b2 K- J" u四、建筑的文化性
4 m6 `. ~; _2 I- J建筑不仅具有功能性、工程技术性和经济性，并且还具有文化性。所谓文化性，就是它的民族性和地域性，它的历史性和时代性。) c" n( C" h' B6 f* v1 `
五、建筑的艺术性
* |3 S& @$ B1 s/ I8 S: Z建筑不完全是个艺术对象，但建筑无疑具有艺术性。建筑的艺术性，它与其他造型艺术具有共同的形式美法则。+ s0 G' W4 e8 V, J- o7 O) c. b
, N, G' a! g5 H' s+ I# Z; x( k
& S' X# K( N2 |* d6 Q( D* p5 S1 C* A第一章" L# J8 `* B' E
建筑的意义 : e& x3 r r7 e8 A& O7 }8 r1 n
! n3 ]2 n7 j. k9 ]4 g. D8 e
第一节
1 }$ v1 ?1 f3 H9 ^3 x$ Z, [建筑的基本概念 ' R2 x1 n& B, G! l3 O
一 - y X5 I+ v6 e& K$ }
什么是建筑？这对一般人来说，也许是个很简单的问题：建筑就是房子。但当我们接触建筑，把它作为一门学问（建筑学）来研究的时候，你却会发现，这种回答是很不确切的。, [7 L; i& a9 x5 j; q) M
那么，这些对象要成为一个集合，总得有一些共同的特征吧。这些共同的特征，正是我们学习建筑学所要讨论的一个理论问题。关于什么是建筑这一问题，至今仍在学术界争论着；然而，各种对建筑的解释，却也多少反映出建筑的基本性质和特征，下面，我们先举几个比较典型的提法来加以评析。1 }0 \5 _7 }) v1 [- P( ]- g9 q4 j
+ G" r( f. w9 Y
二 + ]' W8 V/ S) B, _' P t7 Q
建筑（物）就是空间，这种提法是有一定道理的。这个说法能够包含属于建筑的所有对象。在这里可以看出，建筑的空间论，既有实空间又有虚空间，而且这虚空间是人活动的场所，实空间是为产生空间而设的。1 A3 h2 t5 G% h8 T R2 [7 B7 U. X2 [
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然而，我们只是说建筑是实空间和虚空间的合成，也许还是不够全面的，因为它还没有涉及到建筑的一些重要内涵，未表述出来人在这种空间中活动的许多性质和特征。( E# `* I$ R9 A8 X8 g. a
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三 ' [9 _6 U2 R) w/ B" C* @5 k
建筑确实称得上是一种艺术，而且是一种很古老的艺术。在古希腊的光辉的艺术中，建筑占有相当大的一部分。0 N4 l/ x" r8 J/ l% D) S) L
从逻辑上说，建筑和艺术是一种交叉关系，即建筑除了它的艺术属性之外，还有其他性质特征；而艺术除了建筑这个门类以外，当然还有其他门类。: C1 y ~+ ~4 d
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3 c8 \, U$ i( E5 B. D
四 4 C9 o" K; Q. m# Y4 i
著名的建筑师格罗皮乌斯提出：建筑，意味着把握空间。另一位有名的现代建筑师勒·柯布西耶也提出：建筑“是居住的机器”。这些见解，就意味着人们对建筑有了新的认识。建筑，首先应当是给人们提供活动的空间，而这些活动，则无疑是包括物质活动和精神活动两方面。现代建筑把建筑的艺术，不看成是独立的纯粹的艺术，而是把这种艺术也包括在使用的这一范畴，即满足人们的精神活动。
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9 `" d6 ~3 {% _4 k; i五 ; f% |" J, B: }; S5 m$ Y: R
建筑这个对象，我们所要了解的不外有其内涵和外延两个方面。建筑的内涵，实际上我们已经在上述的许多论述中约略地提到了，而如果将这些内涵进行系统化，则就成了建筑的诸属性。这些属性我们将在以后的章节中讨论。
; W( q* l( ^* l( @% u q建筑的外延是什么？有人说建筑是从雕塑到构筑物（指烟囱、水塔、聚气塔、炼铁炉等）之间的一切。这是把建筑作了一个有关应用性和艺术性的线性的截取。但建筑毕竟是一种复杂多样的对象，是多向性的。这种“向”，就是建筑的属性。
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第一节# [( i/ H: g! |4 [$ F9 u( u
人与建筑 2 Y A. h0 W, o; ^/ |
9 D: P; f2 X5 u) {$ L9 k& ]
一
1 ?: E$ ]: Z) _( ?0 N3 y8 Y2 S建筑作为环境来说，是指导人造的、由实物所限定的、人活动的空间。建筑首先必须满足人的这些活动需要。无论从空间本身，或者构成空间的实体部分，都应符合这个空间的使用目的。人，可以认为是单个的，也可以是人群集合的，甚至是整个社会的。
, e& L7 ~' ^, |
; j9 f" i- _# B# N( g' g二
/ O4 d; t( S$ G( a0 B1 s8 w; ^建筑为人所造，供人所用。这是建筑与人的最根本的一个特征。建筑是空间，它由物质所构成。但不能认为凡是物质所构成的空间都是建筑。我们所说的建筑，是指供人们的各种具体的特定的生活活动而用物质手段限定的空间。" e, M. [; i$ B- `+ S4 ^
建筑的“人为”和“为人”，在社会文明的进程中是同步的，研究建筑应当研究人，就这一意义而言，建筑也可以说是一门关于人的学问。. G) w7 J, D9 A1 X0 N7 P- t4 p1 x! t
( B0 J$ t! y" f
三
# g+ S4 ]% v: h } X6 T3 T" S建筑映射着人和人的集合：社会。
5 u, x- s: x% r/ G( S1 l建筑反映着人和社会的各种物质和诸观念形态。所以我们说，研究建筑需研究人，研究人的物质现实和观念形态，人的生理、心理、伦理和哲理等特征，以及社会层次上的诸物质和意识形态。; K" ]1 F ~6 E: V) F* l
6 `& I7 i: x. c$ }( ?7 I' y5 @/ w/ @7 w& e1 J4 h# m& M* q
第二节: {5 e. l/ o) A p" Q5 [3 @* q
建筑的基本属性 2 y' ?; {* c: I4 M
一
; i4 ^1 [ C; a f6 W0 z建筑的时空性：从建筑作为客观的物质存在来说，一是它的实体和空间的统一性，二是它的空间和时间的统一性。这两个方面组合为建筑的时空属性。2 o0 \8 V6 C+ f: {% G0 Q6 N
建筑的工程技术性：建筑由物质所构成，而且是人为地、科学地构成的。
3 L% m8 j' C! @3 k7 Y5 r* y9 x建筑的艺术性：建筑既是个实用对象，又是个审美对象，是一种造型艺术。
# Y$ B5 m2 S/ m( g建筑的民族性和地域性：不同的民族有不同的建筑形式；不同的地域（同一种民族或不同民族）有不同的建筑形式和风格。5 p# k- }) R% L t6 m3 \# {1 |
建筑的历史性和时代性：每个民族或地域，在不同的历史时期都有不同的建筑形态；时代不同，建筑也有不同的潮流特征。
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二
1 s+ x7 X$ |# k: c( y, O建筑是空间存在，是实的部分和空的部分的统一。我们所有的建筑物，虽然用的是它的空的部分，实的部分只是它的外壳；但如果没有这个“实”的外壳，“空”的部分也就不复存在了。因此，研究建筑，应当把实体和空间两者统一起来。在建筑设计中，这种实体和空间的统一称作为建筑空间的限定与组合。
/ \, p( t" v u ~建筑空间的限定组合，除了以上这两种方式以外，还有其他的方式，例如纪念碑，它是由实体（碑）和它周围的空间构成“建筑”的，其周围的部分，由于碑的存在而其他远离这个实体（碑）的空间在人的心理上就有了区别。这种空间的限定称为“设立”。建筑空间的限定组合方式还包括凸起、凹进、架起和实体表面肌理变化等等。
; x9 q0 \3 |7 f- ~. Z; e" J建筑的空间还有层次的概念。
' d7 M5 i1 ^8 _2 L! p3 Y4 M3 W建筑的空间性似乎要比建筑的时间性容易理解些，因为它直观。但建筑也有时间要素，只是时间对建筑来说不是直观的，而是概念的。
4 \7 e1 t$ s$ e- `/ s! H! h一是建筑的存在有时间性。
$ v( V$ P) ]5 J; x9 R二是对建筑的使用也始终是时间的存在中进行的。6 {- b1 n$ L( }6 t6 G' ^8 i, d' i
三是建筑的使用功能有可能随着时间的流逝而变化。8 `( c) W! x1 ~) i# K( j
四是对建筑的审美，也是有时间因素的。我们经常说“时代感”或“时代美”，也就意味着产品的美感是要“过时”的。) _1 F! e2 |7 X1 J2 s
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三 2 ?3 x9 m5 N9 |* ]; l3 T0 _
建筑的存在是实体和空间的统一，这个褓是人造出来的。建筑的工程技术包含着这样几个方面：建筑结构与材料，建筑物理，建筑构造，建筑设备与建筑施工等方面。
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四
" k. G6 Y! U- O2 W1 W建筑的艺术性是建筑的基本属性之一，建筑的艺术性多指艺术性多指建筑形式，或建筑造型的问题。建筑虽然是一个实用的对象，但建筑的艺术有相对独立性，有自己的一套规律或法则。9 n e3 }2 u, ~# }* U
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五 ! S6 B. Q5 q1 f. w
建筑的基本属性，除了它的时空性、工程技术性和艺术性以外，还具有许多社会文化上的属性。作为人的建筑，也应当时社会的建筑。建筑旬一种社会文化，一种社会文化的容器，同时它又是社会文化的一面明亮的镜子，它映照出人和社会的一切。
7 w5 o0 E0 Y# K; h+ a! A$ O# @- l建筑的社会文化属性的第一个特征是它的民族性和地域性。
" `! x. G$ s: s3 f+ y建筑的社会文化属性的第二个特征是历史性和时代性。
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第二章* h3 D/ O& b- ~* o+ N
建筑的物质性 9 Y4 X- I. h* r4 d' R1 @
第一节
2 N# I- ^+ P* V& o概说
+ C. o: K7 m, g8 `2 \/ F建筑的物质性涵义包含三层意思，即建筑的存在形式必须是物质，建筑以物质手段构成，以及建筑的使用（方式）是以物质构成的空间。$ ]! U: d5 C' |$ x: v
建筑的存在形式。事物的存在形式由三个要素构成：一是物质，二是信息，三是能量。建筑的存在，当然也无例外地具有这中要素。但建筑存在的主导形式，则是物质。建筑的空间上的物质占有是实体加空间。建筑的物质含义，包括它的构成手段的物质性和应用的物质性。
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7 a: m' c1 o% ?6 f( ?, k第二节
% K/ k: f: }/ z6 R建筑的物质技术构成
& w- _& U' D, Q( e! ]一
2 ~/ P! Z4 Y: N' ~+ l, w- i建筑的物质技术对人类社会的发展有着重要的作用。4 @& `* w- t- w0 ]' s1 B2 T
3 i% W# C4 w( F6 [0 h
二
3 U2 j5 t8 L& `! m* J- \) G3 T/ |建筑的构成的基本要求不外有这几个方面：适用、坚固、经济、美观。所以建筑的结构就不只是个坚固的问题，而应当兼顾这四个方面。
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三
( i" \5 g, m; l( i建筑提供人们生活活动的空间，安全是第一重要的。所以在建筑的物质构成中，坚固性是十分重要的。
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四 % ^" F, p8 y& N0 x& H) ~2 z2 Z
从建筑的物质技术构成来说，为了达到适用、坚固、经济、美观这些要求，因此除了要求建筑物有一定的大小，又坚固耐久外，还需要重视建筑的设施问题。, V7 }5 C7 R9 E @7 H
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建筑与人的物质活动需求
5 E" {6 k% o, S建筑既然必须满足人们的物质活动需求，那么了解建筑或进行建筑设计，首先得了解人的尺度。9 Q; G' l4 N1 w* P: K6 @5 y
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二 . `8 K# M- @9 ^
了解人的尺度、家具的尺度和建筑中的一些部件的尺度，其目的是如何设计好建筑空间。
: L( m7 y7 W% e- S: V5 z
7 p- u. z- b% j" D _0 L# i9 {& z三
3 O5 \0 ~4 W" c: L- p& T1 M5 [- r$ G/ T! H建筑是人为的、人的环境，它的一切都是为了人的需要而设。对人来说，其需要可以分为生理的、心理的；个人的、社会的；行为的、观念的等诸方面。所谓生理要求，也就是要使建筑符合人的确 生存的基础条件。
5 @& G0 {4 c1 K) c4 ^
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第一节7 a x4 n7 \3 g" {7 J- r, [
2 E) o! Z) U1 j9 |
一
: t/ T# I f8 P/ h" O0 _- P建筑不仅要满足人的各种物质活动需求，同时还要满足人的精神活动需求。但无论是物质活动还是精神活动的需求，都通过建筑的物质的保证才能得以实现，所以我们把人对建筑的精神活动需求，也归纳到建筑的物质性之中。
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诸如获至宝 此类日常生活中的心理现象（需求）都有一个共同的性质，即都仅仅是基础的心理活动（需求），还只是停留在感知和认知的心理活动阶段，这些行为也几乎都属于物质功能上的（要求），尚未涉及到高级心理活动。
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" y' `8 S/ g8 \& R4 N- g9 m+ e三
$ Z, s! O- X* r2 G$ `. v/ M设计者必须了解形式给人们心理感受上的规律，它不仅是知觉心理层次，也带有更高级和复杂的心理活动需求。
: f. P! r! I/ s+ ]* \: B) @3 Q6 q( }% z8 g
四 : c3 x) a1 Y% ^3 X
按照心理需求的层次，在建筑的私密性要求满足的基础上，就有交往的需求。众所周知，人是社会的人，个人的心理活动与人际交往紧紧相连。到了这个心理层次，人际交往的需求也就被集中地反映出来了。 I3 @, p9 c( k" Y# ~& O
人际交往的要求不外三点：一是人与人的相互了解，这是最基本的，要做到这一点，空间（指的是各个单元空间）必须是相互开放的，即你能了解到我，我也能了解到你，而且可以相互走来走去，但却又各自有一个空间范围；二是人与人是相互尊重的，也就是说，空间的结构布局不像宫廷建筑那样论资排辈的，而是相互平等的，各单元空间呈现并无高低贵贱之分的感觉；三是人与人相互学习和模仿，不带任何强制性，现时代的精神总是取人之长，补己之短，所以就希望既分又合，而不是全部敞开，只有一个大而空的空间。
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五 ; @9 d: K0 ?2 z' t: k) L
再上面一个心理需求层次是招徕和展示。这个层次和前面讲的交往需求相近，也是人际的，但招徕和展示是指空间的一方而言，把这个建筑（空间）作为主方，在它之外则为客方、客体、对象。: _& C) [$ X& w0 V
2 o! I2 @9 m% \1 f1 L六
; u8 d' G9 u! |: ~# f3 ^6 I( a! n更上面的一个心理需求层次是纪念性。纪念性建筑有两个主要的特征，一是庄重，二是有感情。
) i: W6 `! X5 G4 h3 t
+ q6 {7 G2 g% b, j) j七 ) n2 J$ I& }- _# Y" w0 s
最后，即最高的心理需求，是陶冶心灵。
0 t2 P z+ V( w( F( m无论什么建筑，凡是讲它的艺术造型的，那么它的目的就是纯粹的审美，或者说纯粹是形式美。显然，这是从审美出发了。它是不和功利联系在一起的美。从人的心理活动需求来说，也就是起到陶冶心灵的作用。
& W/ b8 i3 ]# w* k' |所谓建筑艺术，它的最高的目的不是人际交往，不是招徕展示，也不是纪念性，而是审美，纯粹给人以美的享受。3 x; J' G, G0 m
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第二章3 p0 k) D* J Z c" R7 @3 x
建筑的社会、文化性 0 {* a4 k/ K* F1 b1 W% k' l
第一节
" B- D- V: D& h1 z. ^+ ^" J建筑的民族和地域特征
0 p3 ~% m5 C$ p6 K一
; t, u( i& r( I: g5 x& I! a! r社会作为建筑的一个重要属性，由它的民族性、地域性、历史性、时代性以及艺术特征诸方面反映出来。" d3 g( b# J" m; T5 t) K- J8 e: Y
首先要说的是建筑的民族和地域属性（或叫特征）。不同的民族，有不同的宗教形态、伦理形态和观念形态，这些不同点，都在建筑上反映出来。
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二 # ` D& V3 L5 y
建筑的地域性的差别原因，可以归纳为主客观两个方面。其客观因素大体有：气候、地貌、生态及自然资源等方面；其主观的因素大体有：社会的结构形态和经济，人们的生活方式和风俗习惯，社会经济及技术水平，以及与相邻地区的交往程度。* H: N& V5 ^6 e V" z$ a* M
( c& u* M- E9 e) K5 e三
+ d4 l* n* a# f9 s4 a5 U/ q建筑的民族性就多指社会的因素。
8 Y; p2 o4 p4 |/ J$ h/ a4 o2 g建筑作为一种空间形态，满足着诸民族各自的活动要求，同时它又作为一种象形，表现着诸民族。
3 U. ^. g8 y: ~9 V从文化的结构来说，民族对建筑的关系或影响，要经地域对建筑的关系或影响高一层次。; } [# c" i1 Q* A0 d: U2 E. r
民族的宗教特征，在建筑形象上是十分明显的。
9 n! M7 b0 s# C8 D3 E) C第二个要素就是伦理特征。& M1 \! i2 S9 U- b
) d- ]- t. i& f r4 ^$ y
7 j2 a# I1 d* Q5 C! l
第二节
( ?. |+ n3 ?. B g 建筑的历史和时代特征
9 X# f V2 d) \; y一
' t; z1 c& n; j4 _; a& k3 t* v建筑的历史性是与人类的历史发展相一致的，这类就叫同步性。9 [% P2 T$ T, z8 S8 Z+ j
建筑的历史发展，往往有一种连续的特征（或现象）0 c5 ~! c4 `- `7 l
从民族概念来说，我们也应当以历史演化的观点来认识，也就是说，民族是一个历史的概念，它是演化着的。
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2 z. r( F m/ l- G- S0 A- C二
# L/ [8 t3 C; ?4 W: H/ r& [' r B时代，引起了社会的变革，这首先是在于科学技术的革命，从而导致生产力的迅猛发展以及生产方式的巨大变革。整个社会，从政治、经济形态直到文化和观念形态，都发生变革了。科学技术是这变革系列中最能动的领域，是原因的原因。
- z$ V: t# Z( e6 \3 a7 w古代建筑用繁琐的装饰来显示它的高贵富丽，显示它的社会地位，显示它的文化艺术特色。从１９世纪中开始，随着工业革命的迅猛发展，建筑的内容和形式也就开始了根本性的变革。人们也渐渐对新的建筑产生美感。建筑，不再是古典的形式和装饰，而是以新的形式，新的材料和工艺来构成。 z! S' s3 _4 D P* H2 E' [
当今的时代，技术发展得更快了，影响建筑造型更甚了。不断地出现新的建筑品种，如薄壳、悬索、折板、张力结构等等，使建筑形式丰富多彩。
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: y2 D4 m" `3 C1 ?; k4 N" B, i第三节
2 }! F& |( A; `4 M+ r% z6 c2 D 建筑的文化艺术性
3 C2 ~' u/ U. |& i/ w一 6 K8 x- q) u/ y' O. m4 Z! o
建筑是一种文化，它强烈地外化着人和社会的种种历史和现实。. j9 t1 R, ^" |' G# j
建筑作为文化来说，有它的两个独特的性质而不同于其他的文化门类。其一，建筑既是一种文化，又是容纳其他文化的场所；其一，建筑既表达着自身的文化形态，又比较完整地映射出人类文化史。6 J# ?# m# ?/ {' B& K; |
建筑作为文化，它的作用还包含着对人的一种精神力量。; W+ T4 s( _ l4 [5 s- Z
建筑作为文化，它对人的心理反射作用大致有三个方面：①人和社会的崇高性；②科学和文明的召唤性；③美和艺术的陶冶性和自我完善性。而建筑的这种文化“功能”，它的表现形式即为建筑艺术。' B6 S: L O* V
9 P4 Q) A) Q$ t# m7 m6 w二
' P J9 b# Y& z: i5 |建筑是一个实用对象，又是一个艺术对象，真正的建筑艺术形式是以建筑的美为其目的。建筑艺术不是一种纯艺术，建筑必然是有非艺术的目的，建筑艺术的逻辑位置是交叉的关系。建筑既有艺术性，又有其他内涵。+ ?3 |7 M+ R- r" w# w5 ~1 g
% R2 L- v7 a$ k; I- E$ C5 n3 E三 9 k2 z5 K# R/ E5 R& K- J5 O, @: O
建筑艺术有自己的“语言”特征，这种“语言”，在人们的心理过程中就是形象思维（不论是设计创作还是欣赏）。建筑艺术“语言”，也就是建筑的形式美法则。具体的法则如下：
: x4 m* P% }3 O9 t/ j T; }１、变化与统一# A' T0 S' A/ R% z7 ^" A
２、均衡与稳定
7 O) Y1 Y- i# P9 [5 ]３、比例与尺度4 X; z" s/ g2 Y7 {( s# ^9 V
４、节奏与韵律3 k: h; ^5 o& r7 ?1 ?6 ]
2 Z5 ~9 x* R2 C- t
' Q( B b: e2 q1 e+ o N" B8 @& u: a* [- I, p# T
第一章
' `8 J/ b7 @+ ?8 j 中国建筑的沿革
9 G1 ~5 f' U, Z6 C第一节, I- j* V# }5 e/ X0 _
中国古代建筑
) M) t9 u4 i, ?. ?3 d; P" g" o一、史前建筑及先秦时期建筑
/ y) v* B& ]1 y0 j* V１、中国古代历史与建筑, V! S4 Q6 B% ]! B$ d
２、史前建筑
7 q& _; | [7 b; h9 o３、殷周时期的建筑# f$ s$ N* O1 ]9 s, }: p# B+ Y
４、春秋战国时期的建筑5 L* j% b7 x" s% x# i$ f: P; \
二、秦汉至魏晋南北朝
$ l' ]: z6 p: M' H0 i$ e' W１、秦代的建筑+ `2 Z/ ?; ^* b8 [' m& s/ @& \
２、两汉建筑; ^5 H9 O5 |) [- N+ C1 T
３、魏晋南北朝
* B5 H' v; S" g, v三、隋唐五代时期的建筑
Z* t# p$ Q6 R2 U１、隋代的建筑
/ p$ [7 e O; T２、五代的建筑, w/ O$ v* A( V Y3 c
四、两宋及辽、金、元的建筑
& c' z# [1 b% }5 Z- X１、北宋的建筑
4 F! C/ _7 r" J+ g: I0 U２、南宋的建筑
5 T0 ]1 z' D) T３、辽金时期建筑; F' M% T; _- r }: p: f: z! K
４、元代的建筑
: ^% [7 E( {" E2 W' F五、明清时期的建筑
. r* _/ C9 H8 r! @１、都城和宫殿
$ R$ Y* H) w, [/ R5 V3 V; {２、坛庙和陵墓
, @% U3 l/ F1 m３、宗教建筑0 F) v3 w3 k; Y+ f2 X9 B1 K+ Z
４、民居$ i [$ e/ M* ^: B0 F4 \
５、园林5 |+ _8 j& \+ O& T8 C0 F
６、明清时期的建筑形式# d$ W7 w% k% u$ p% x( c" g
0 P N$ Y% a% H# s& y! ^5 n
) k$ T, G4 \& v9 `0 p第二节! a: s8 e, c' G, E# S- f
中国近现代建筑
4 O k9 e; \0 w, X4 {4 |2 S, q一、近代早期的中国建筑
% c; }, c( ?; e１、１９世纪下半叶的中国建筑7 ^* c u% U2 A6 A3 l: {7 p; r5 f5 A
２、２０世纪初的中国建筑! ?& P$ U- V8 p$ ^$ y, V5 G$ I
二、２０世纪中叶的中国建筑
" F' t! m4 F; x6 d- \% }( }9 `' P! \１、住宅
" R% i! E- E8 u4 L9 Z; J２、公共建筑
8 a+ H0 a' f9 J9 \4 R+ ?4 |& J# n+ o三、２０世纪后半叶的中国建筑# r5 f s5 d, y% ~
１、２０世纪５０～７０年代的建筑2 ~5 d! G, L: E- Q1 ]( j" d
２、２０世纪８０年代至世纪末建筑
; Y! S$ h* k- M
# ^- j2 d2 m7 x, r- R% I+ v
# p9 j7 F, E+ {+ a8 I9 K. W: @1 j% }) l1 P8 k9 a" R
0 A; Z5 @7 P- B3 @- q7 j7 \3 H d
- S8 |! s# x% ^( O第二章- d w6 A$ C- L& f+ u0 v, `7 Q) F
外国建筑的沿革
! L; x7 ?( z* m" h6 w* c第一节& n8 I& }1 y7 D0 }" a6 O
外国古建筑
% a- g6 \( U% u% _/ h一、史前建筑和古代文明早期建筑
* e$ L0 Z; A: `5 q3 f１、史前建筑
+ m7 @4 O$ P+ Y" k5 v- \0 J/ z2 G２、古埃及建筑* |4 G2 o. M) c/ x6 A& \( T
３、西亚的建筑. K( Y4 l* Q. ]& Q
４、古印度的建筑2 A+ Y& Z( S3 y. U& Y+ n- n
５、爱琴海域的古建筑9 D9 b9 H1 s. ]; c' {
二、古希腊、古罗马建筑6 B6 c/ p5 F4 j" M0 Z0 e
１、古希腊建筑' _" X) R/ P& G, l) _
２、古罗马建筑
6 z6 _( Y. c2 P- ^/ I三、中世纪建筑1 @( D8 Z" C4 b9 \! z
１、拜占廷建筑
$ q* t# X6 L0 i( O２、罗马风建筑# W6 l/ u5 \" c. S$ x
３、哥特式建筑9 ]% r- X: L& X
四、文艺复兴和西方古代晚期2 Y8 W: }* {3 T; C
１、文艺复兴建筑
- h3 K2 Q* h' d. R' v２、巴洛克建筑 E4 Z% P+ H/ h# B
３、古代晚期的西方建筑, e4 t; ?3 r* d1 K# u, d
４、亚洲和美洲的古代建筑
6 Z* _6 [4 p' |0 Y9 t6 y" B/ o7 Q1 W1)3 \ f) Y$ {' Z5 T
日本的建筑
; k& i) S3 {8 Y+ D" R2)& N7 h( Y! A+ {
中南半岛的建筑
0 i! Q$ I8 a$ ^3)5 c1 k4 F, n, F0 T2 e. z* f
印度的建筑6 z2 d/ @9 A% z) f; c0 D
4)
* v1 a7 Z( [) J5 k' B西亚诸地的建筑7 `6 J' f* D3 k- \6 I8 M; h) f! Z6 q
５、美洲的古代建筑
& L$ B" Z# s/ m4 r) \. B6 k3 w. P" z- T5 z2 H
: F/ s3 v# {- O5 }+ h/ U/ m5 Y
% e2 Y! W0 K3 R8 m第二节0 s( ~5 e: z5 [
外国近现代建筑
* p0 s- T) S$ _6 Y' V一、外国近代建筑
9 w# s6 }" l/ S2 R! \１、１９世纪下半叶至２０世纪初的外国建筑& P7 V. u# ^# H0 S9 L( X# ~3 ]
２、２０世纪上半叶的外国建筑/ T) \: _. q- f4 y, _" s/ a
二、外国现当代建筑( L T0 |& a- P2 v
１、二战以后的外国建筑
: i. T' [% B% b( P1 ]0 K# V1 E+ R２、高层建筑和大跨度建筑
3 t; r0 Z1 j; j4 g5 R３、世纪之交的建筑
5 c; c. |1 g; Q1 B, m& a" K |
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