史上最全钢笔画经验分享

  钢笔画爱好者，无缘无故的喜欢，尤其是建筑钢笔画。没怎么画过人和景物，只喜欢画建筑，我把我自己从第一张到最近的一张和题主分享一下，主要是这个过程，至于画本身不重要，权当抛个砖吧。  1、看书是要看的，尤其是要看国外的钢笔画，尽量少看国内的，不是国内的不好，是要找到这种画种的源头，从最高水平的作品去欣赏。推荐英国水彩画家特纳的作品，尤其是有关建筑的一些，他对建筑细节的刻画，是很适合钢笔画借鉴和学习的。先去看什么是好的，至于国内的好不好最好不要先不管。我是没系统学过钢笔画，一节课也没上过，但是素描是学过几节，这是美术的基础，没法绕过去。

; j% Q8 J5 Q8 D8 X

  2、从书中要找出对一个事物描绘的笔触和方法，不要一开始就临摹一副很大和复杂（相对的，只要你觉得信息量太大，就不要硬着头皮上）的画。最好先画些局部，通过局部先作为入手的方法，有了兴趣才能进一步提高水平。

  3、既然是建筑画，做练习时少画静物，尽量去看看自然的景物是怎么刻画的，提高对一些非具体形象的概括能力，如：云、水、树、影子等等。把人和静物先放一放，把视野提升到一个比较概括的层面，不要一上来就抠细节。

  4、还是要看看美术基础的书，还是尽量看国外的，不要看美术院校考试的那种。你是通过了解素描本身，对钢笔画有促进，基本就是要画一画，再来看看书学一学，这样反复对照进步才快。

, p. l8 s& o1 [+ `

  5、尽量不要用辅助工具，类似尺子之类的，学习钢笔画就是对自己手、眼、脑的一种协调锻炼。不要怕开始画的丑，一定要明白什么是丑，什么是美，要有一个阶段目标。透视最主要的是你要理解，不要在画面中出现明显的错误，或者说看着不顺眼的地方。这是一个理解建筑的基本方式，如果没理解，没弄明白，还是要从心里彻底弄清楚，主要是理解。

/ I: z; j" G# h2 v6 k2 o( |! H" H6 v

6、我从开始看画，偏执的认为，有写实风格的，经典的画就是美的。现在看，确实很片面，但这个主要审美观没重大变化。我买学习用的工具书时，一定是要用这个来衡量的。开阔眼界的看看就行了，能值得临摹的，充满大量细节的，不含糊概括的钢笔画才值得买。

! e+ n7 h! \# M) r% ^2 z1 z% [

  7、练习画数量

" M) t. J- a8 Z8 R, C( I

   我的钢笔画爱好和工作没有关系，也没系统学过，甚至素描彩画也没系统学过，只能算有美术基础。纯粹自发学习和练习的建筑钢笔画的数量，也没有超过50张，我不太主张以数量代替用心。不用心的画我也画过，结果只能是连看都不想看，能被自己恶心到，这么烂的画也能画出来。所以，从那以后，再也不画不过脑子的画了。

! F+ T( i/ c, E% |7 l

  8、每一张习作都是完整的画

; e) d3 \- y6 n  Y# p

    最适合我的就是找到感兴趣的画，找出一个局部，仔细刻画，无论从形体到明暗，完全的画下来，每一笔都要做到意在笔先，没想好不能动笔。但是，画了就不要觉得不够好就不继续，一定要咬牙把画画完，画完之后会得到更多的启发和收获。

) e' R( R: E: k) R8 T8 p

  9、找根最适合自己的笔

    钢笔画，不能顾名思义，我用的不是书写用的钢笔，而是针管笔，或者樱花一次性针管笔，粗细自己各选几只吧。如果非要说有什么要求，那就是流利。我用过红环和斯德罗的针管笔，我会用最细的砂纸，对针管笔的四边稍作打磨，这样，笔尖会稍稍圆滑一些，不要看这一点点圆滑，带来的变化就是画绿化和树叶的时候，会非常流畅，不划纸。假如这张纸是用来上水彩的，那就更好了，不会因为笔尖划过纸的地方出现洇渍，这一定不是计划要出现的水彩效果。  

10、纸张

7 H0 Y% D6 ]2 q  @3 E

     无所谓，就是A4普通打印纸就可以了，要求高一点就买80g的吧。再有些追求就用A3的挑战一下自己的耐心，试想仔细画一张充满细节的建筑画，有多么激动人心，整幅画面都是建筑细部和节点，以及建筑投影里精彩排列的线条。

. c/ G8 L! I: J6 v7 `9 t2 z: N

11、不浮躁

    如果对着一张画来临摹会产生压力，那么我会临摹精彩的局部，甚至个别的线条部分，不是交作业，就是提高自己和建立对钢笔画的兴趣，那就更灵活的去画。聚沙成塔，集腋成裘啊。任何钢笔画都是一笔一笔画出来的，我是先通过简单的练习提高自己的自信心，未尝也是一种好办法。因为觉得面对很大的一张画无从下笔，所以想尽快把画临摹完是不可取的。目的不仅仅是画完，而是学习，通过临摹学习如果用不同的线条排列刻画形体。

* ?6 d. O# x6 G' |/ {5 E

史上最全钢笔画经验分享

  这是第一张钢笔画，是用最常见的签字笔画的，原图是一张照片。

* {! v. ~0 P' A$ [

  素描关系很重要，剩下的就是用什么笔触表现这种素描关系。

3 @8 n# l& R$ r* n

  大坑，慢慢填吧。

  和题主一起分享我的每一步对钢笔画的心得。

  这张图是没想清楚到底用什么笔触去表达所绘对象。

9 A- {( r6 [6 V7 P8 g

  仅仅做到了表达了相对正确的素描关系，远看是能感知是一副黑白风景，但是近看笔触经不起推敲。 还是用普通的签字笔画的。

  还是要一笔一笔的画，甚至是一个点一个点的画，每画一个局部就要检查一下是不是合理的表现了素描关系。笔触是放在第二位去考虑的了，所以，有些地方看着透视和笔触不够自然，还是处于摸索时期。

2 H4 m& q( T- B9 \! e

房子上面的树画的很失败，但是，檐口下面的画法笔触找到一点感觉，每幅画就是这么一点点摸索和找到感觉的。前提是，耐心一点一点的话，不能想着一挥而就的潇洒。 中间的门里的色调很深，需要反复的涂画，但是这个素描关系是很必要的，还是要耐心。

8 X0 j1 G- Y0 H8 u( X

  地面表现的很差，从某方面来说不如入这个画的色调，树丛的表现稍好了一点，但是笔触还是不够符合树的形状。 小的细节和形状要注意，比如三轮车和电线杆上挂的灯。没有这些细节的刻画，就没有趣味性，一幅画就没有看点。

; n& u- K' _. ]( R) P

  还是在学习树怎么画，换了一个笔触表现方式，地面依旧没找到合适的方法。

' x7 ~* \) r  V  k0 [
6 v& I6 A! U0 u7 v+ s, T" D

  

  上图这一张，真的一下对钢笔画产生了兴趣，因为在对左侧这个旧的土坯墙的刻画得到启发，原来土坯的砖可以只画砖缝，就能表现出质感。至于这个质感表现的好与坏是另一回事了，我在画画的过程中是在不断寻求这个兴奋点，来促进自己不断进步。

1 m/ U7 W) R" \/ Q4 ~

   地面换了一个表现方式，把影子作为重要景物刻画，但是影子边缘太生硬，有喧宾夺主之嫌。 对于整个画面中的阴影部分，该很重的地方，一定要压得下去，才能表现建筑的光感。 如果把整幅画的素描关系，从白到黑，或者说明暗分为0-9，留白的地方自然是0了，那么暗处的阴影部分，有写能达到8了，素描关系很清晰。为何这么夸张的表现一幅画的素描关系？因为本身钢笔画画完给人的感觉就是一副灰色调的画，所以，尽量有些明暗的对比，使整幅画调子很响亮。

" o1 ^! v: Q8 p" z/ I2 F

/ f, W3 F& k, S. E' `2 e6 z

  上图是把光影下的胡同作为一个主要学习对象，尤其是树下的小汽车，还有书丛本身要简化，因为是突出日光下的“亮调子”。才能与树荫形成冲突，提高画面的紧张感。

/ L, ^4 R' f: S) i; \

  地面依旧很糟，但是，我开始明白地面不要只用几根线刻画，需要一个淡淡的灰面去表达。有气死左下角与墙根交接的地面，这个关系就是我要的，有色调，也能让人感到这是一个铺地，但是不能在强烈的日光下太抢眼，淡淡的来几笔就可以了。

- }& k4 k4 N/ S$ r

  主要表现的地方时门洞的阴影带来的强烈对比，要压得下去。

' ~; v$ j+ @! U) O$ y

3 x6 n, ?5 F4 a4 U  n8 S. d; @

  上图中左侧的树干，只起了一个轮廓，没有深入。因为觉得这画如果把树再画完，整幅画就不够轻松，最后还是没画。

  但是，作为对建筑的瓦、檐口、砖墙、影子还是做了仔细的刻画，找出对这些墙面笔触的方法。有些墙面是全部竖线条组成，而且要有疏密和点线的断续。 还有，有些地方还是很重，素描关系要明亮。

7 C  H3 a6 V( A+ _1 W8 s0 K

  上图换了针管笔，是想把墙面的排线处理的更细致，把墙面的明暗关系表达的更有层次。 最高的屋顶的檐口阴影，就全是用排线来表达的，这样耐看，透气，这才是钢笔画的特点和优势。 这张画第一次学着画水，主要是表现建筑在水中的倒影，笔触更加放松一点。

. ^, V1 i  z, g$ O5 h4 T; f$ G( T

  上图主要是学习怎么画鱼鳞瓦，照片中的瓦的形状是一样的，要自己有取舍和疏密构图。一定是想好了怎么画，而不是画了才觉得这样不对。 右上角的屋檐用简单的几根线概括，不要画的太仔细，要放松。 整幅画的对比还是很强烈，国画中有句话说的很好，构图要“疏可跑马，密不透风”才好。这也就是有紧张感的构图才是好的构图。

  上图把下面的树丛用最简单的方式概括一下，很放松。但是塔尖的檐口要刻画的很用力，在我看来有棱有角才是建筑。但是，我自己把塔身接近树丛的位置，从笔触上融合一下，疏密形成过度。 这张图的遗憾就是，全部竖线条不够垂直，试想，如果全部竖线条都是垂直的，这张画会更具建筑应该有笔挺结实的质感。而这张画的线条给我的感觉是：这个塔是草扎的，哈哈  

+ ^5 ^# e9 b6 G: h* [" o, g

上图是很失败的一张，全部都在表现建筑的明暗关系，但是形体却丢掉了，尤其是左边的一侧的建筑感觉就是一堵软泥糊在那里。右侧的屋顶刻画很失败，看不出瓦的质感和形状，过于追求正确的素描关系，没有自己合理构图。

每次看到这张图都很窝心，但是，我还是坚持完成了，这样才知道到底问题出在哪了。

  上图这张的地面处理已经知道大概方式了，不是几根线就可以把地面概括的，一定也是一个面。左上角的树枝，是一个进步，虽然就是几个树枝但是让我一下明白了怎么用笔和概括。

4 A% k0 w/ V# N( H% c

  最右边的远处建筑的概括画法也是让我得到启发，远处的就虚掉，近处的就很清晰了。 很大的一个问题就是，这个建筑不垂直，变形了，这个问题一定要避免。

2 g" g9 y; m! m) C

$ C) ]$ |9 z9 x

  这张的树枝是对上一张树枝的一个总结和提高，整张画与前面画的不同就是，笔触松散一些，用放松的笔触去刻画一些墙和物体。

$ O# d% o8 T  j6 x

  这张画是对上面笔触刻画形体的延续，右面的墙面就是一堆笔触刷刷刷，最左下角的石头墩子，我注意了强调石头的棱角和明暗对比。 其实每张画能得到的启发和进步是不同的，有时就是很少一点，这就足够了。 这几张画都开始起铅笔稿了。

笔触，还是笔触，就是钢笔线条的排列、疏密。然后用最大的耐心把画画完。

& o* O3 k) K7 M, l

  后来，我也画了一些较为具象的物体，不是建筑，就是学着刻画一些有特点的物体，把握好质感和笔触的处理。

不同笔触，得到的质感就不同，这些是雕塑，去过798的应该不陌生。

这时的我，已经很注意笔触的组合和排列了，说到底，这就是钢笔画的魅力所在，也是我享受画钢笔画的乐趣。 画本身是否好看是另一回事，享受这个画的从无到有的过程才是我想得到的。

* s8 C5 \  {6 j$ }' @7 K7 J: C

  k$ g. U+ d2 r5 r5 M" ^

这张画的笔触是对上面画的一个总结和提高，这个雕塑是铁铸的，我在画的时候就突出或者有意的夸张这个特点，怎么夸张，就是强调明暗的对比，还有形体转折的棱角，不要很圆润的过度。

' S- f' J% V9 p/ ]# ]# n; [

  上图是经过一番折腾之后，也就是仔细看过很多国外钢笔画的书，练过一些钢笔线条的排列，试过各种组合对表现对象质感的表达，发现，不要拿建筑当建筑画，就可以了。

. z+ z$ j9 F0 u( k' A- _; r6 l

  就是用一堆你认为很美的钢笔线条排列出一些几何形体，如果这个过程中，能把一些形体的体积、阴影、质感都放进去，就更好了。

5 f" m. k$ ?- }3 w

  这张画把铅笔稿起的很仔细，需要留白的的地方要想好。

  不足的地方就是，这个笔有些粗，如果用再细一点的笔就好了。

2 p/ s0 T# [. r/ ?& m+ ~

  我自己开始认识到，不要有任何杂乱无章的线，所有的线画上去，都是有目的的，排列要有秩序感，组合起来要美。

上图是对前面的画一个总结和提高，开始很注意笔触的排列和组合。如果局部放大，很可能看不出这是一个建筑，仅仅就是一堆线条。这样对不对？我不知道。

   前面这棵树是留白方式处理。

   无人邀请，自己来的。目的把自己从零开始的过程分享一下，自学钢笔画，无老师无教材，因为学钢笔画不难，而且很有趣。

0 u) y# H1 D7 o  @. Q

   可以在短时间内提升很快，唯一要注意的就是，每一张画都要仔仔细细，认真静下心来画完。 不要耍帅，画钢笔画我不认为可以做到像国画那样挥毫泼墨，可以这么认为，画钢笔画就像绣花，要对笔下的每一个笔触和线条负责。

! S( U: ~4 {' p" c# q( a6 [

  题主说只是作为一个兴趣爱好，有点太可惜了，钢笔画的应用范围远超出我们的想象和日常所见。希望能引起题主的重视，因为画一张画用的时间和花费的精力在某种程度上说是差不多的，但是，如果多用些心思，得到的结果是不一样的。怎么说，当作一个以后可以炫耀和给生活工作带来更多回馈的技能，这样想功利一些，是不是更合适。

   我只对钢笔画这一件事能说几句话，发几张图，希望能给题主一些启发，或者一些鼓励吧。对我来说找到一个有共同爱好者，一个共同的话题不容易，很开心。

   这个阶段的画，是在对初学阶段的一个整体反思，我意识到钢笔表达建筑和景物，主要就是用排线作为最根本的构图和表现单元。右下角的地面阴影处理，避免了初期的生硬和色调过于黑暗，没有过度，也没有透气感，所以，这个阶段的画全部都变成浅灰，是对前一阶段的一个矫枉过正吧。

  左上角的树，变成了一些排列的线条，没有具体的树叶和树枝，这也是一个探索，始终在探索。

  上图看得出，整幅画的线条更加放松，甚至出现了随意的线条，这幅画不到一小时就完成了，但是，这么快的速度就画完，目的是什么？难道真的就是以快为荣，还是我的手上功夫到了这个水平？我的反思告诉我，这不是我要的。

0 P, _7 j. G3 {: ?% f* {

出差在外地，静下心来，好好研究一下树，你到底怎么才能好看。所以找了一副以树为中心的构图，彻底解决这个问题。还好，4个小时，收获很大，也没有失败，表达就是排线，画来画去还是排线，这个结果坚定了我研究排线的决心和信心。

ok，这张图我要把排线放在首位。从中间的那个房顶的侧面，出现了到现在我还在用的排线方式，右下角地面的投影，更灵活和松散，但是都是疏密与否在我控制之下。

* P& i4 c3 T0 s7 r4 J: r: K

白塔整个体积的塑造，全部排线搞定。几根电线杆也都是排线组合在一起，为了不跑坏这个排线的组合，本来应该有的电线我都没画。

- ]4 L2 \& x$ O( e) y9 m

3 k) l" d! d5 {; \1 {3 X% Q

这是一副很失败的画，排线没有一个统一的秩序，太多形态出现，显得凌乱。左边的树想用轮廓和明暗结合，不够理想，被打击了。

1 u% L: A' S& m: d0 e( d

再次被打击，更加凌乱的排线出现了，硬着头皮画完的。

$ q# M- N# a0 I, M6 d

下面更新的画还处于摸索阶段，线条随意，没有章法，树不会画。

$ m# Y* |, ^* [4 j  H6 M0 P7 r

  其中关于树，我也是做了一些其他尝试，我把失败的也发上来，什么叫没有章法？线条散乱，这就是，大家避免这种画法。

5 [* E+ g0 |% i  G$ Y: Z4 Q

  对于光影刻画，主要是要透气，要有过渡，不能是一个明暗关系就交代清楚地，影子的边缘要虚，不要画一个框往里填色。尤其屋檐下的投影，要和阳光下的屋顶有比较明显的明暗分割，这个要做到对比强烈，不怕夸张。比如窗户中的细节不用交代，把色调压重，体积就出来了，这个明暗可以达到8-9，但是，不要全部漆黑一团，这样就死了，要隐约透出一点明暗变化，一下就透气了。

! F2 a& T5 p4 E) }7 @5 U- J: n# H

这张画我可以练了一下排线，全部都是排线的灰调子，左边的屋檐部分，感觉很多砖啊堆砌的构造，仔细一看就是一对排线。还是不要画的太死，要有明暗变化。

/ y2 R# L$ U; c4 b* r  B6 {$ s

/ I0 f9 U" |/ k+ u' L: l

画了一个雕塑小品，排线，还是排线，画到这个时间，我大概知道，运用好排线的重要性了，最起码对我自己来说，就是这样。

这张练习的是假山石块的表现，还有夹杂的绿化，亭子倒是画的很一般，素描关系倒是对，色调很暗。

  X0 ]5 h/ w. Q# h8 G

我想既然排线这么重要，那就好好练练，于是有了上面这张几乎没有轮廓线的画，全是排线。但是不光是排线，还注意了竖线有短横线的打断，或者说有一个小的排线“冲突”。竖线里面还有竖斜线，横线里面有短斜线，作为一个变异元素如果全是横平竖直的排线，就太过于死板了，完全不能这么做。门框内左侧的一点绿化和右边的自行车，打破了整个构图中的左右完全对称，无论从构图还是排线，还是需要有一点趣味性。

# N8 z; r3 M( D$ [$ p" u

0 A  A+ X7 b. \: J

开始练习一下排线的变化，用排线塑造物体的体积，没什么好说的，静下心来一个石头一个石头的画吧，形状不要重复，不要太圆滑，明暗过度要干脆。

0 m9 Z2 o( @7 b' z& A

  Y' q/ d% a$ ^) @$ E

再回到建筑风景画，用排线解决大面积树木的表现。注意用疏密对比来突出建筑和周边树木的反差，让建筑凸显出来。树木的排线，就不要只是横平竖直了，要有走向，这样才是有生命力的景物。缺点就是水处理的很平淡，没有吸引力，不够美。

: }. u! V* G" `3 X

& J; f+ L( s9 G
+ Z- W* u4 H. j2 a1 a2 M  R
3 E3 e8 q9 p9 H) n9 {
6 y% K2 S0 S3 {: i$ X4 N( M7 n/ `

- w5 \$ Q' M# a4 B& n4 |5 R

这是一副很失败的画，过于死板，排列的线条几乎无变化。水很平淡完全没有什么倒影的感觉。

! A# a/ C3 |. c% b1 a3 M

第一次更新对我自己有帮助的书目，和为什么我觉得有帮助。

我前期的钢笔画，都是对王彬 徐秀丽著《胡同与门楼》里面的照片的临摹，这本书对我很有帮助。因为胡同和门楼这种构图和小型的建筑，相对比较简单，画起来也相对容易，能快速建立自信心。 书是肯定要看的，我回头把书名记一下贴出来。

. |* N! c+ u% |: T6 Q# |

对我很有帮助的书

瑞·斯梅恩斯著 钢笔画技法；（这本书主要讲了钢笔画的线条排列和如何应用，至于建筑钢笔画倒是没说多少，看完就知道原来钢笔还有这些画法，留白、构图、如何把照片画成你想要的钢笔画等等）

* I7 d1 |* D* o

  卡尔普赛尔著 你的艺术家大脑；（扩展阅读，相对钢笔画提高，可不能只是看建筑钢笔画的书，这本书看完，同样对我是很有启发。）

7 X) P& t$ D2 Z( J2 K: g) g* w

  c6 L( ?8 a# @" }) H  f2 ^9 }

  况晗著 消失的胡同—铅笔画中的北京风貌；（对于建筑和风景，作者有自己非常独到的概括能力，还有他的每一笔的型都处理的有道理，有表现力，这个非常不容易，给我很深的印象。这本书里的作者，每画完一副铅笔画，身上都会被汗湿透，可见，画画也真不是轻松的事。）  

- W; F: ?) m% V7 E, f

4 P, v5 f) k  |

  大家感受一下，如果铅笔的线条都是无序排列，还有现在这种感受吗？我始终认为，不要过于随意，要严谨对待自己的每一根线。

   黑兹尔·哈里森著 风景画入门手册—提高风景写生水平的必知技法；（看看国外有经验的画家，是怎么来处理风景的，如何取舍、用笔触概括，尤其是画家对一幅画的素描关系的处理，调子要响亮。我们中国人对线条很敏感，眼里大部分就是线条，看看外国人是怎么看到他们眼中的风景吧。）

# ~, E. e7 q7 {$ n0 i! m7 `% C

  环球美术家视点系列 安格尔素描；（线条大师，极简单的绘画方式，以至于让我找不到他处理五官明暗的笔触，还有，他的肖像画中背景建筑，都是一丝不苟的用透视原理画出来的。如果换成我，会怎么处理？大概也就概括的画画吧，毕竟是背景何必这么麻烦。嗯，我想，这就是大师的不同吧。）

' d2 n3 h5 ^' h: h9 A

2 s3 m5 c& ~1 N- B' D7 C. }9 h

: O# X/ F5 R  v; k

, g0 Y$ M6 v6 J, _

   鲁愚力著 鲁愚力钢笔画与技法。（这是最早看到的一本建筑钢笔画，当时看到画的时候，就觉得很累，这一幅画要处理多少细节啊，根本看不过来，想不出来。现在看来，这种风格非常值得临摹，哪怕我们再不喜欢，也能通过这种表现方式体会一下，认真刻画建筑和形体是怎样一个过程，不是建筑钢笔速写就是建筑钢笔画，现在随便翻出一本钢笔画的书，就是这样的风格，不是不好，如果只看这种书，还真的让我觉得，钢笔画也就是这样的一个写生、采风类的辅助画种，其实，建筑钢笔画同样可以经典、细致。我还是那个观点，建筑钢笔画如果想表现的很好，线条就是要控制、认真和有目的，为什么要随意？以我自己的水平，想好好控制尽力表现都没那么容易，何况随意了。）

) |& A0 |& m8 e, Z/ U3 [" N( Y0 w

钟训正先生编著的这本，想画建筑钢笔画必备的一本，而且很多画都值得临摹。

彭一刚、钟训正，他们出的书最好都拿来仔细看看，好好临摹，揣摩其中笔触和对形体的塑造。画建筑钢笔画不知道这两位老先生的书和画的，也算是缺了一课了。

, b8 z/ h1 J3 K* H  y' [1 }  |/ T

随便找一本丢勒的书，大家看看，大师的作品，是不是因为自己是大师而线条随意了。再推荐大家看看人民币和各国货币的背景图，都是用细致认真的线条排列出来的，试想，这些线条如果是随意的，还这么有货币的价值感吗？

; `% L3 w0 L9 b) Z

  线稿上色，很普通的一个尝试，颜色基本无法弥补线条的不足。

7 G; Q9 Z3 E1 n2 Z. D

  上色稿，很普通的效果。所以，在我看来，钢笔画就是钢笔画，上色不会有太多惊喜，还是踏踏实实的处理好排线的效果，不能依赖什么后期。 这个门楼开始画的并不满意，但是，本着一张图画到黑，不画完不罢休的二杆子精神，慢慢收拾出来了，客观地说，素描关系是对的。下面和左边处理的过于生硬了，那时候不懂。 上面这张画从起稿到画完，总共不到5小时，其中大部分时间就是推敲画上去的每一笔有没有道理，对组织画面起到了什么作用。等于是画画看看，看看画画，一个反复的过程。基本上没有多余的笔触，多余的线只会起到反作用。

" b- O1 Y) H- O( c/ c& J

  感谢知乎日报的推荐，因为不能用微博登录一一回复大家的点评，只能在这里回答了。 声明：我的建筑钢笔画全部徒手（铅笔、钢笔、橡皮），没用辅助工具（尺、涂改液、网格纸）与建筑设计没有直接关系，不能因为画的是建筑钢笔画，就用设计师的眼光去看待，希望我的这个帖子，没误导任何人。因为从头到尾也没说建筑钢笔画，能如何对建筑设计或者规划设计有什么益处和帮助。 而且，分析图是我自己工作需要，也只和本人有关，至于别人看了分析图有启发帮助，觉得能用钢笔画用来做点什么，才是我的初衷。画画只是自己一个业余爱好，来分享一个自学钢笔建筑手绘的过程，如果非要说画与什么有关，那只能说和画画、美术有关，和建筑相关的这些无关。我的画就是这样很死板、费时间、不会讨巧、没有飘逸的线条、不能作为一挥而就表现出建筑师的灵感，没关系，我自己知道也不介意，能力限定也只能做到这些。

- d* X% }$ x& k5 b

请不要混淆我的画与建筑构思草图、景观分析图、建筑规划类快题作业的类型。单纯就是喜欢画画，喜欢钢笔画，喜欢建筑钢笔画。就像我喜欢的俄国风景画家希施金爱画风景森林一样，总要有个很喜欢的表现对象啊。欢迎大家提出批评意见，指出哪里的构图笔触排线明暗很不好，我很开心，很感谢你的帮助。但是，不要说对你的设计构思、规划、建筑作业没有帮助，这些与本帖无关，而且题主的问题也不包括这些，我不懂，也不会说。 零基础的朋友还是要有一些素描基础，但是，最重要的是用心，请问，古代的画家哪个学过素描了，学习素描本身不是画建筑钢笔画的所具备的重要条件，喜欢和用心思考才是。

   钟训正编著《外国钢笔画选集》中的几张钢笔画佳作   推荐大家看看这些图，选自钟训正编著的《外国钢笔画选集》，这些画拿来仔细临摹学习，一定受益匪浅。

2 r8 ~* X3 z4 I6 ?, W* j- u( t

# X' ]2 X( K$ r: C$ x

$ v! X- q8 q2 a6 e+ b3 K

   最近关注了一下现在的钢笔画风格和种类，其中有一个类型是被大家很追捧的，很多人看了觉得非常非常震撼，什么类型呢，就是用钢笔画点来组成整幅画的明暗和构图元素。

5 w3 B+ W( M6 }( y1 g8 C

  大家在学习和购买钢笔画丛书的时候，请注意，慎重买那种速写、快速写意风格的书。在看和学习这种风格的画，一定要注意，画家本人在学习的过程中，不一定就是一直使用这种风格。但是为什么还要出这种书呢？因为画家本身在达到一定阶段，会开始注重个人风格。并不是水平的问题，而是对艺术的理解不同。等到自己的水平达到认为可以出书的层次之后，再出书会把自己从起步的全部钢笔画都拿出来的话，这样的书，不管他是什么速写、写意、工笔我认为都值得看，如果只是把自己认为最最得意的画拿出来，大家在选的时候还是要谨慎。

但是，我们在挑选这些图书作为自己的学习工具书时，就要注意了，到底自己要的是什么？！自己处于哪个学习阶段，是入门，还是高阶，还是已经有了自己非常明显倾向的风格。当然，在对钢笔画风格了解和开拓眼界还是要多看的，但是这不代表就适合作为入门参考，更不适合作为学习教程，很多钢笔画图书就是一个画家自己的风格展示，可不是钢笔画教程，哪怕他自己有多么肯定自己的水平很高，有很多学生，但是，他出的很多图书并不适合作为学习钢笔画的入门和学习教程，大家一定要想清楚。

彭一刚、钟训正这些老先生的书的图都一丝不苟，对于任何物体的表现和刻画都能像范画一样，反复临摹，去体会如何掌握钢笔画的基本表现技法，非常值得我们作为教材好好学习。春节期间我专门去书店好好转了转，感觉就是不是钢笔画的绘画类图书，反而对学习钢笔画更有帮助（如：《名师解析大师：弗里德里希素描解析》京东有售），因为这些书提高的是美术修养和表现技巧，因为钢笔画无论如何都逃不出美术和绘画的范畴，如果一味的只看钢笔画，实在会把自己的眼界和水平局限的太小。 诚然，这种用点来绘图的方式能极为逼真的表现，而且，明暗和素描关系极为微妙和写实，远看甚至以为是黑白照片。

    但是，我的观点，这种基本不能作为大家学习的钢笔画的主流，这叫死抠。这种对于表现对象事无巨细的全部表达的绘图方式，尤其不适合建筑钢笔画。建筑钢笔画对于线条的要求很高的，尤其是国外的钢笔画、版画，对于线条的表现力几乎挖掘到了极致，这种水平是非常高超的！但是学起来相对较难，因为需要极为严谨和精到的描绘才可以达到，也就是要动脑先把想画想清楚了才下笔。

4 q5 L7 Y0 G9 b0 d: B

: L$ i' z. H9 J) m

  这种对于钢笔的特点更富有表现力和概括力，钢笔画可不是照片的翻版，要用钢笔的各种特性对事物重新概括表现，有钢笔自己的特点和美感！点，只能作为一个辅助表现手段。请大家在甄选钢笔画学习图书和教程时尤其注意，这个问题是说过的，这种画法只是有些画家的表现形式和风格之一，我们要明白这个道理，不能看倒逼真的钢笔画就觉得这就是最好的钢笔画了，逼真，不是评价钢笔画水平的唯一标准。对于建筑钢笔画来说，这种“点”画除了需要很严谨的素描水平和耐心，对于钢笔这种非常富有表现力的工具是一种束缚和浪费。可以这么画，但是不要当做这种就是顶级水平和画法，这个还真不一定。

还是推荐大家好好看看钟训正先生编著的《外国钢笔画选集》，那里面真的是有真金白银！

% _4 ~$ B9 Z1 f1 b& m1 r+ D! S

  这是一张树的习作，练习的就是线条对形体的塑造，还有树的前后空间的表现。这是我自己心目中钢笔画的练习方向，就是紧紧围绕线条来刻画景物，一定不要画成“超写实”的黑白照片。学会用线条表达和概括景物的形状、轮廓、光影、质感、空间关系甚至意境。

6 X; }# k! K6 N1 Q2 `( P

2 p( l% [% s, }

在照片上临摹线稿，也是很好一种锻炼，这个画法最大的帮助就是提高自己对景物的概括能力，这就是画画的实质。把景物用自己的表现方式重新提炼并表现出来，照片已经不是照片，就是你笔下的一根根线条和笔触。

& k7 u, v! n; D( j: e( Q+ m+ ^

- n8 E+ V' V1 v+ u7 o- }' T/ ^

对于画画来说，练习永远不会嫌多，永远是不够的。一张照片可以用很多方式去表现，现在都是线描稿，这个方式锻炼的是纯线条对于对象的概括能力，如何取舍，怎么画既精到，又不会事无巨细的刻画，陷入到“复印”模式中。

0 h: k( n+ o9 z* \+ h+ w8 a9 o$ H4 [

  相比较前面的，这张画里全部都是概括的线条，没具体的具象刻画。那么这前后有较大的差别，哪种更好更合适，我现在理解的是，都可以。只有针对景物找出更符合的表达形式，没有一个完全可以遵循的不变规律和条款。要有变化，不能重复自己，重复自己是一件很可怕的事，尤其是对绘画这些和美术相关的表现形式，要复印的话，复印机更准确快速。最近的几张画每张都有新的深刻地认识。 在另外一个问题里，总结了最近我学到的一点认识，就是要用很放松的方式去画图。这个问题实在是问到了我心里，直到现在才认识到一定要更放松的画画，不能做照片的复印机。就像在评论里对我批评的很对，画得过于拘谨，我深刻意识到了这个问题的严重，从此后，我会始终把放松作为检验画画用心的标准之一。