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中国近代绘画史知识点总结，考研美术史重点知识点概述
. F6 h$ z+ ~4 {/ a6 H1 I6 N中国美术简史
6 T) n' Q5 H" I2 m: c第九章 激流中的中国近代绘画& w; D) m0 U# ?- o0 ]
教 学 要 求
5 G4 ]% R( L7 A) I& l2 K& A- H 在总体把握本期美术发展概貌的基础上，理解掌握清末的“海派”名家赵之谦、任伯年、吴昌硕的艺术特色及对后世的影响, 了解蔡元培的美育思想及中国早期的美术留学生和美术教育。! q2 f% y* Y7 [( R1 m
第一节 概述& Y- Z5 r$ S" a& h
近代：' A* t, N1 |2 R6 O7 I3 a
1840年至1912年
) p4 Y1 D& L6 q7 M8 h# ^0 ~+ l中国近代美术发展不同于以往的特点" L& n( S U2 \9 g/ C L
a.学习西方美术并在中西艺术的比较中抨击传统绘画之弊端,企求改良中国画成为一股强大的思潮； b.留学归来的艺术青年,成为西方艺术思想、绘画技法的传播者, 出现了第一批垦荒性的油画家； c.新型美术学校和专业的建立,开始了真正意义上的现代美术教育；
% F! _" [% f, c! g/ w d.西方文化艺术的输入和新兴民族资产阶级的兴起,对传统中国画坛也产生了较大影响,如“上海画派”； e.美术出版物有了前所未有的发展； f.建筑、雕塑、工艺等发展缓慢,但也出现了一些新的特色,如欧式教堂等。+ c9 ]7 b3 e- s, D; g- U
第二节 清末的“海派”名家5 R$ k$ G1 w# N/ Q+ C* Z
一、上海画派
# @" V9 t* r. {. j, x 中国近代史上最重要的绘画流派。主要画家有任熊、任颐、任伯年、虚谷、吴昌硕等人。他们既学习传统，又有所革新，使作品充满着新鲜活泼的盎然生气，雅俗共赏，在画史上写下了精彩的一页，对后世产生积极影响。
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第二节 清末的“海派”名家
3 e S3 e, y( @' O( M* P, H 二、清末名家赵之谦及“海派” 画家- p D" a! b1 f# ^2 h
清末三大家：+ |# Z7 g5 O- T( Y
赵之谦、任伯年、吴昌硕; ~+ v; }. r9 ]1 {4 u
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赵之谦
: R2 M2 B# @, X “海上画派”重要画家，篆刻家，是“前海派”代表人物，书法，绘画兼有巨大成就。赵之谦在绘画上继承徐渭、石涛、八大等人的传统，并融入自己的治印和书写之法，尤其写意花卉最为人称道。他的题材广泛。布局经营也很独特，构图饱满严整，而且诗、书、画印有机结合。他的笔墨也富有特色，酣畅而又严整，泼墨写意中不失形象之真实。他还将篆、隶的用笔融于绘画，显得峻劲深厚，古茂沉雄。
4 g J1 u3 K8 O6 t在敷色方面，他善于运用红、绿、黑三种重色，在对比中求协调，使画面浓丽强烈，一反淡雅格调。坚实的笔墨与鲜明的色彩，使作品收到雅俗共赏的艺术效果。
3 s7 Z4 ?8 ?! ^, d花卉册（之一） 赵之谦- R, O! D* g" R4 S* N5 L" {
牡丹仙桃图 赵之谦) M- V& z( Y) P4 o2 y
牡丹图 清 赵之谦
+ |1 O9 V3 ~6 a% u' G) t赵之谦《牡丹图》赏析
% A) p2 B& m3 a' B立轴 纸本设色 纵175.6厘米 横90.8厘米 北京故宫博物院藏
. j* y0 h& ]( x7 p1 ^ 以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来是画家喜爱的选题。赵之谦的这幅牡丹图充分反映了其敷色用笔的独特风格。4 z1 Q5 Q- X" k; B
赵之谦《牡丹图》赏析
# B I/ N0 M5 Q( j 湖石钩勒圆润谨劲。牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾线填色之法，两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。敷色善用红、黑、绿等重色，在对比中求协调，使画面浓丽热烈。笔墨坚实，色彩鲜明，一反其淡雅清高的格调，达到了雅俗共赏的艺术效果。 ^2 n! M# |. c5 j7 `- }
赵之谦书法
! [- R6 F3 h& i' u2 S. s! r! H任熊(1823-1857)
* f/ Y: a1 b4 F; M) b, V3 }2 f/ o 清代画家。浙江萧山县人。受父影响，任熊自幼喜画。父卒，又从村塾师学画肖像。因不愿死守粉本，乃窃变其法，以引起老师的不满。遂赴各地卖画为生。任熊的绘画人物、花卉、山水无所不能，工笔、写意兼长，尤以人物画著称。其画格、画法主要学习陈洪绶，并加以发展，笔法清新活泼，气味静穆，富有装饰趣味，深为当时人们所喜爱珍赏。其代表作有《自画像》、《二湘图》等。任熊绘画兼具传统绘画及民间绘画之长，富有创造性，是上海画派的先驱者之一。
" g5 s8 S4 ^& U自画像 任熊
$ Y ^3 X$ O. g/ D( u任熊《自画像》赏析
5 F( a7 Z5 ]8 w) Y 在中国美术史上，这是一幅前无古人的自画像。以前画家的自画像，大多反映文人生活，以看书、赏菊、弹琴、宴饮等背景，任熊的自画像是一种怒目金刚石的人物画，而且比他本人还要魁伟，准确刻画出内心深处的苦闷与矛盾。任熊生活在晚清鸦片战争、太平天国运动时期，帝国主义列强用坚舰利炮轰开了中国国门，同时国内农民运动风起云涌。生活在这样一个时代，任熊不是以隐逸避世，而是以他的画笔，用他特有的笔法，反映一种抗争精神。 7 x) ?& A3 H4 m: L3 p+ _
这是一个很有思想的画家。任伯年在中国绘画史上有崇高的艺术地位，就绘画题材、思想性而言，任熊比任伯年要来得更加广泛和深邃。历史上，凡是开宗立派的画家，一般除了过人的技法以外，都必须有独到的思想。任熊与弟任董，儿子任预和侄辈的任伯年合称“四任”，以此形成“海上画派”的中坚，而任熊则是开派之祖。
8 }- i+ E1 \& }1 X4 S+ u5 G瑶宫秋扇图 任熊 立轴绢本设色
4 f- q7 E* K# K0 c8 g) R& {6 G《瑶宫秋扇图》赏析
5 }, ~! T+ {9 W4 {4 ]) e 此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊的传世杰作之一。 * B$ E* @$ I% z' k8 e# J
大梅诗意图 任熊
% M# Z6 I# y7 x7 b; ~任熊《大梅诗意图》赏析
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