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4 _5 D# X. {$ S5 b& U郑 希 成 ◤ 老 北 京 折 不 断 的 画 笔 ◢
G. \- E4 T$ o6 D5 A0 G: \: r郑希成，出生于1938年1月，家住在北京市东城区东直门北新桥九道湾的胡同里，原是北京象牙雕刻厂一名工艺美术师，退休后得过两次心梗后就一直在家休养。2002年起，开始致力于北京胡同的保护、记录，并用画笔记录下那些曾经充满生命力，却即将消失的民居院落。; [8 v' i7 `; |$ H8 r" b
他 通过实地调查，根据历史照片或图像，尽量恢复院落和建筑物的原来风貌，有的就是在他记忆中很熟悉的北京四合院的固有风貌，把最美的东西奉献给了读者。郑先 生曾亲眼目睹过野蛮拆迁的惨况，他不会忘记这些历史场面，但他却理智地采取怨而不愠的方式，在画稿中主要表现北京历史风貌之美。
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72岁的郑希成打小住在北京城的胡同里，四合院独有的建筑形制与街坊邻里的温情始终是他生命舞台的背景。他幼患足疾，后来进入北京象牙雕刻厂成为一名工艺美术师，退休后因犯过两次心梗一直在家中静养。2001年，推土机的轰鸣声把不问世事的郑希成“吵醒”，他家对面的一片胡同在一夜之间被推平了，老城内的曹雪芹故居和美术馆后街也不再是从前的样子了。“老北京”郑希成震动于他所熟悉的城市景象的巨大变化。2002年起，为记录下悄然消逝的北京民居，郑希成拖着残病的身躯行走于北京的宽街窄巷，他不论寒暑每天早出晚归，他带着画笔，骑着自行车和推土机赛跑，推土机推到哪里，他就画到哪里。) V' c& o5 W; g: _
“北京不应该失去第二座城墙了！”郑希成说，“我不能再坐在自家小院中修身养性。我下决心画北京民宅，不管怎样，逝去了就不可能再恢复，但最起码我要把它们的‘形’留在画纸上。”2009年，郑希成的钢笔白描画集《京城民居宅院》由学苑出版社出版发行，一幅幅精美的画面蕴含着他对古老城市的惋惜与深情。七年来他用心和笔留下了这座城市的记忆，古稀老人虽有遗憾但心愿终有所偿。
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郑希成说：“我从小就喜欢画画，也喜欢北京的民居院落，这一辈子能干点自己喜爱的工作不容易，所以我一辈子老是在画。还有我是倔脾气，阻力越大，我越要坚持下去。”在记录过程中，郑希成多次遇见险情。在老城区大拆除的背景下，执意用自己的笔来“保存”老院子的郑希成，被有的人视为“眼中钉”有一回，他被汽车从后面撞倒。但这些，也折不断他的画笔。曾有人建议郑希成用毛笔和宣纸作画，以后“可以赚大钱”。但记录京城民居的任务让他刻不容缓，郑希成认为用钢笔来画速度更快。不过，他还是赶不上老房子消失的速度。他说，“我的画笔已经跟不上拆迁速度了，胡同拆得太快！我必须先拿照相机和DV（数码摄像机）拍下来，或许下一次来这里就已经没了。”. E5 K4 \3 l) a
郑希成翻出两本速写本，一本是红皮的，一本是蓝皮的，上面细致记录着出去拍照的时间以及相应院落的框架。“画红圈的是我已经画出来的，其他的都还没来得及画。拆得太快了，我只能挑有特色的画，类同的我就先不画了。”有很多人为挽救自己的四合院而找到郑希成，希望能将他们居住的院落画出来。“他们都把我当救星了，然而我的力量是那么弱小。”郑希成讲到这里，无力地倚靠在墙边。 “那老太太是太爱北京城了”
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以前坐在汽车、火车上，沿途的风景都不一样。每个地方都有自己的特色，一眼就能看出来。现在呢，那都一样了。”郑希成忆起当年的老北京城，眼眶不禁红了，“（我）小时候的北京城美极了，护城河的水清清的，那都是很自然的风景。”“上个世纪50年代，北京要拆城墙，那时候受‘驯服工具论’的影响，对于政府的命令是不带怀疑的，理解也执行，不理解也要执行，只是觉得拆了城墙挺可惜的。”郑希成说。岁月流逝，北京老城慢慢行走在消逝的轨迹中。北京现代化的标志不断地更新——“东方广场”大厦、国家大剧院、“鸟巢”体育场、中央电视台新大楼北京城的标志越来越少地提及那些老房子和老街区。北京市加大了保护古都风貌和文物建筑的力度。2005年国务院批准的《北京城市总体规划（2004～2020年）》明确规定保护北京特有的“胡同－四合院”传统的建筑形态，停止大拆大建。8 C/ Y' K0 x' `! h* Q' D; a
但郑希成依然忧心。他说，“以前要被拆迁的院落就像是开发商们的盘中肉。如今，开发商用‘危房改造’作借口，这里拆一点，那里拆一点，慢慢地蚕食。”11月的北京已进入初冬，寒冷的天气让年事已高、久病缠身的他不能出去画画了。郑希成说，“听说最近北二环又要拆迁，我只能在家里干着急啊！”他记得一次去西直门，一位老太太就是不让郑希成拍摄她居住的四合院，她咄咄逼人地反问，“拍了有什么用？现在都要拆了，还拍什么拍？！”郑希成感叹，“那院落特别好，没有拍成，最后被拆了。那老太太是太爱北京城了，她是心里想不通，难过啊。”
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